厦门古玩瓷器鉴定中心/古玩瓷器鉴定公司

更新时间:2017-11-19 信息编号:106767973
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商品别名古玩瓷器鉴定,古玩瓷器拍卖,哪里可以鉴定古玩,权威古玩鉴定 面向地区厦门 品牌云缘工艺
材质花梨木 摆挂形式摆饰 表面工艺印刷
尺寸80*38cm 风格田园 工艺雕刻
是否可定制 适用场景家居 纹饰图案楼阁亭榭
造型动物

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古代瓷器的纹饰及器物款识,其画法和刻法多自然流畅,新瓷尽管笔法熟练,但难免生硬、呆板,如同写

字一样,一人一种笔法,各不相同,字如其人,仿字可以仿形,不容易仿神。
今日的传世品和仿品以明,清两代瓷器居多,款识而明、清官窑绝大部分都有年款和特征。如明代款识就

有所谓“永乐款少、宜德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款杂”一类的说法。明代字体多用

楷书款,但永乐、宣德、弘治年间有少数例外,清代顺治,康熙二朝亦楷书盛行期,雍正则楷书款多于篆

书款,乾隆时期篆书款渐多于楷书款,嘉庆以后篆书款遂成为主流,直到清末才又恢复以楷书款为主的趋

势。 总之,观察款识既要注意其笔法、字体,结构和款色等各方面,还应当知道同一时期的款识笔法早

,中、晚期仍有不一致的地方。只是在风格及色调上不失其时代特征。因此,还必须结合共它方法来辨别

真伪。
古瓷上金彩的颜色也不一样,清代道光十年(1840年)以前瓷器上的金色一般是用金粉描绘,金色深沉,稳

重。1840年以后仿制的古瓷是用金水描画,虽光泽度好,但不如以前的色深。
瓷之型代表和展现着历史、人文、政治、经济乃至形制和生产力发展的传承脉络。
是一个时段政治经济发展演绎过程最直接的体现。
由于是最贴切、最真实的人文浓缩,因而,我们研究认识瓷之型的演绎过程也便于了解社会的进程与发展


如果我们对某一类的器物,从起源到发展的全过程有一番系统的了解,如瓷壶类,那么我们从器型,全然

可以粗略地以型断代,然后依据同时代的取材、用料、配方工艺、人文历史等进行全方位的核实论证,就

完全有可能准确的断其年代。
假如说年代确立不了,那就容易张冠李戴,形成老虎吃天,无法下爪。
由此可说,鉴定瓷器,观型断代是坚定的第一要素。

通常人们将釉比做瓷器之衣,十分形象。
在一般人的眼中,仿佛所有的瓷之釉都是一样的,其实不然。
大约从战国开始进入汉,就在陶器上挂釉。
早期至唐多为石灰釉,而后为石灰碱釉。
唐时釉中入玉粉,后来在加玉粉的基础上,又加入玛瑙粉等稀有原料。
于是自从上釉以来到民国,如果能将所有年份的瓷器上手抚摸,便会感到他们的手感是不一样的。其中有

的坚如钢,如五代柴之器(其中一种);
有的非常润,像宋代民汝器;
有的玉质感强;有的犹如石蜡;
有的从釉至胎都一种感觉,有的釉硬胎绵是另一种感觉。
这都源于配料和烧制工艺。
功底深厚的藏家一摸器之釉面,就能断个八九不离十。
而一元配、二元配以及内入玉粉多还是玛瑙多,高人皆能明白。
看釉的另一方面,是观传世痕迹。
只要传世的一定有传世痕;
只要是出土的,一定有土沁。
当然也与材质和年代以及存放环境皆有关。
观釉的第三步是,看是否是出土器,因为只要入过土的,在器面上一定有入土的痕迹,而这里所说的入土

痕,不涉及釉下,而是指釉面被地下土质中的酸与碱包裹之痕。
这种痕迹,见水以后便在器表有显现,细如粉剂的尘沫状,为灰白,有涩手之感。
这都是从观釉可以获得的信息。
这些信息为鉴真论假,可提供着一定的论证依据。
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