厦门林风眠字画鉴定中心

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林风眠喜爱西湖，喜爱画西湖的垂柳。
无论是绿，无论是黄，无论是墨，无论是灰，那些色彩在视觉上是极有感染力的，一看到氲氤的青与黄，慢慢漾开去，直到成片的绚，成片的柔，就知道，那是林风眠的山，林风眠的树，林风眠的湖。
让人喜爱的，就是在那些色彩、线条、形状的表现之下，内里透出来的无尽温存意，那些层山近湖，看着是暖的，有母性的恩慈，不是看破尘世清洌出离的一种，而是挥手招唤游子归来的一种。
林风眠的西湖，不是古意的，而是浓稠的，柔婉的，明丽的，看他的山水，那么温存，温煦到风和无澜，绿意满了人间。看到林风眠的西湖与山水，我就相信，在某个地方，一定有某个地方，只存放美好，不寄风霜。
在中国现代美术史上，林风眠是一座令人景仰的高山。在20世纪画坛，林风眠无疑是中国画现代派的一位开山宗师。
林风眠曾这样论及艺术：
艺术的利器，是他的美。
美像一杯清水，当被骄阳晒得异常急躁的时候会使人马上收到清醒凉爽的快感。
美像一杯醇酒，当人在日间工作累得异常疲乏的时候，他会使人马上收到苏醒恬静的效力。
美像人间的一个深情的淑女，当来人无论怀了何种悲哀的情绪时，她会使人得到他所愿得的那种温情和安慰，而且毫不费力。
林风眠擅长描写仕女人物、京剧人物、渔村风情和女性人体以及各类静物画和有房子的风景画。从作品内容上看有一种悲凉、孤寂、空旷、抒情的风格；从形式上看一是正方构图，二是无标题，他的画特点鲜明，观者一望即知。近几年，林风眠作品屡创其画作的历史新高，重庆首场油画专场拍卖会在海逸酒店举行。进场23幅画品无拍，林风眠大师早年创作的一幅油画人物，拍出440万元。2001年，林风眠1962年创作的油画《丰收图》，在香港佳士得拍出535.41万港元的，创造林风眠油画作品成交纪录。
国画这个东西，传统意义上，有几种特质，不好轻易抹杀，情怀境界上不论，技术上考究，线条是首要因素。历来绘画草创都仰赖线条，但是把线条当成三五千年造型不变的审美追求，则仅有中国人，这个对外行解释起来很难，我试着说得明白一点。美是什么?我比较偏执的理解，美是效率的体现。线条有持久的魅力，正在于它在造型上。实际上国画在造型的任何方面，都远远高过世界上所有造型手段，谁叫我们进化得早呢。
《秋林暮艳》画面有隐藏的严密层次感。深远背景是尖耸连绵的山群，往后牵引出一片蓝天暮日，往前推展出一排秋林茂叶和宁静河溪。前景的河溪以有层次的色彩来点映，表现林木山峰的倒影，在空间层次上是比中国传统山水画有更复杂的设计，也活用了水彩等的媒材特点。

《秋林暮艳》采用高彩度的不透明重彩，色泽艳丽而深邃浓郁，能于一小小的尺幅间见光影明暗，点出秋林红叶在日暮夕照映衬之下的蓊郁艳丽、色彩流转之形态。横山的虚、直树的艳、躺流河水的静，恰好是“横–直–横”、“虚–实–虚”的构图跳跃和交错空间层次，层层展开、均衡对称、虚实相间，渗透了西方艺术的空间构造与画面张力，而又隐含中国的虚静简逸精神本源中。
有没有一种喜爱，初开始于一个名字？
对林风眠，我就是。
林，风，眠。
三个字，每一个都简，如江水初发，见清不见深。合起来，自然，和煦，优美，念着念着，象一幅温远的画，清艳。再推开名字的门帘，进去看这个人，他画的画，他做的事，他的性情，他的品格，越看越洞明，再要不喜爱，已是不能。于是，看他的画，年来年去，一看再看。
林风眠的山水，任是多少幅放在那里，都有他自己的格调，色彩，是打上他印记的个标识。
无论是绿，无论是黄，无论是墨，无论是灰，那些色彩在视觉上是极有感染力的，一看到氲氤的青与黄，慢慢漾开去，直到成片的绚，成片的柔，就知道，那是林风眠的山，林风眠的树，林风眠的湖。

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