厦门哪里可以鉴定青花加彩瓷器的真伪

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厦门哪里可以鉴定青花加彩瓷器的真伪

厦门哪里可以鉴定青花加彩瓷器的真伪
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厦门哪里可以鉴定青花加彩瓷器的真伪
加彩是陶瓷器的一种主要装饰手段，是用色料在已成型晾干的素坯上绘制各种纹饰，然后罩以白色透明釉或者其他浅色面釉，入窑经高温一次烧成。它的特点是色彩保存完好，经久不退。藏友的这个青花加彩盘器型规整，色彩淡雅，构图优美，那么这个是什么时期的呢？

釉下青花和釉上彩相结合的瓷器装饰技法。明成化时景德镇窑始创，清雍正时又有进一步发展。先以釉下青花在坯上描绘勾勒，挂釉烧成后再用釉上彩填涂或点缀成完整花纹。近人认为斗彩可分为以下几种：点彩即全器图案主要是釉下青花画成，只以釉上彩稍加点缀；覆彩即在釉下青花图案上覆盖釉上彩色；染彩即在青花图案轮廓边沿用釉上彩烘托相衬；填彩即青料双勾轮廓线，釉上填入彩色；青花加彩即全部图案主要以青花构成，只是部分使用釉上填彩。

由于世界资本主义的发展，中国瓷器的对外贸易进入了一个新的阶段。永乐、宣德时期，郑和七下西洋，进一步促进了海上对外贸易的发展，外销瓷不但大量输出到亚洲、非洲各国，而且自明代晚期开始倾销欧洲诸国。明中叶以后，有不少外国商人到中国收购、订制中国瓷器，而且数量都非常，据不完全统计，运到荷兰的瓷器多一年（1639年）竟达3660件。清代战争以前，外销瓷的主要市场有朝鲜、日本、东南亚诸国和欧洲，特别是欧洲市场。18世纪前期，欧洲的英、法、荷兰、丹麦、瑞典等国被允许在广州设置贸易机构，使中国瓷器在欧洲的销售量达到历史上的高峰。

青花加彩在自身演化中，技法由单一到复杂，釉上彩由单色到多色，有许多品种。按釉上加彩数量划分，有青花单彩（青花金彩、青花红彩、青花绿彩等）、青花双彩（青花黄绿彩）和青花五彩。

青花五彩创烧于宣德年间，经过空白期后，成化年间再度烧制。此时的青花红彩既继承了明代早期的红彩特色，有继承了宣德红彩的凝重。然而成化青花红彩总体施釉较薄，呈色清淡，并泛出油量光泽。常见器物有盘、碗、高足碗、杯等，纹饰柔和清秀。青花绿彩既在青花纹饰中添加绿彩，效果近似于斗彩器。传世品有青花绿彩卷草纹和龙盘、碗、杯等，所绘青花和绿彩色调淡雅和谐，绿彩泛黄，玻璃质感强。

在釉下的红彩釉，经火一次性高温烧成。釉里红彩瓷早呈现在元代，景德镇初次烧制成功，但并不。因为烧制技能难于把握，元代釉里红多烧成黑色或黑紫色，成品率适当低，尽管如此，可是开了烧造釉里红的先河。明代在此基础上成功地把握了釉里红的烧造技能，呈现了很多的，如洪武釉里红双耳瓶。宣德时的釉里红，瓷器颜色更为艳丽。成化时釉里红三鱼碗、高足碗呈色淡雅鲜亮。万历时釉里红瓷以釉上汞红代之。万历官窑釉里红三鱼碗、高足碗和三果高足碗等，其釉下纹饰却呈色鲜红，非常顺眼。天启时也有青花釉里红，色彩不鲜，非浓即淡，釉面淡薄，画意粗豪，釉里红大多用在部分或装点于图画中，崇祯时未见釉里红商品。

中国瓷器的发展，由宋代的大江南北成百上千窑口百花争艳的态势经由元代过度之后，到明代几乎变成了由景德镇各瓷窑一统天下的局面。景德镇瓷器产品占据了全国的主要市场，因此，真正代表明代瓷业时代特征的是景德镇瓷器。景德镇的瓷器以青花为主，其它各类产品如釉下彩、釉上彩、斗彩、单色釉等也都十分出色。

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