河南哪里可以交易范曾的字画

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河南哪里可以交易范曾的字画

河南交易古代字画的公司，联系人邵先生：（河南郑州）

范曾：款三人行字画RMB 　16,800,00


华喦：款敦煌飞天字画RMB 　5,280,0


清 “张伯英”款字画RMB 　260,


范曾字画HKD 　3,200,0


字画双挖 扇片 纸本HKD 　850,


李苦禅绘画HKD 　5,000,00


钱维城字画RMB 　16,000,00钱维城（1720-1772）清朝官吏、画家。初名辛来，字总盘，一字幼安，号纫庵、茶山，晚号稼轩，江苏武进人。乾隆十年状元，官至刑部侍郎。书法苏轼，初从陈书学画写意折枝花果，后学山水，经董邦达指导，遂成名手，供奉内廷，为画苑。钱维城擅长书法，工笔精细，“宗盘工画，书法东坡。”他师法宋朝书法四大家之一的苏东坡。落笔苍润，秀骨天成。也能吟诗，以杜少陵为宗。人称“钱文敏尚书，诗宗少陵，书规苏文忠。”可谓诗、书、画一体。


范曾竹林七贤字画RMB 　10,000,00


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瓷器：清三代官窑瓷器为主。唐、宋、元、明瓷器为辅。
杂项: 金丝楠木为主金银器（田黄，陨石，昌化鸡血石，玉器，乌木，及铜佛。）
钱币：战汉古钱（光绪元宝，大清银币等等）
字画：清代早期到唐代。近现代字画勿扰！ 在古代书画的拍卖市场中，收藏群体比较固定，那些高精作品的买家基本以收藏家或收藏机构为主，而不是以短期投资为目的。这使得中国古代书画市场中的非常，一旦出现必然受到市场的关注，赚钱效应自然就十分明显了。　　　　投资潜力广阔 古代书画与现代书画表现相对坚挺。究其原因，从表面来看是古代书画相对，但从实际情况来看，主要是因为近现代书画市场，很多作品以及画家背后一般都有人托盘。而古代书画基本上都是以质取胜，几乎可能通过坐庄的方式进行运作，更为主要的是，目前中国古代市场的投资主力来自海外。


从中国古代绘画是我国漫长文化发展过程中艺术家用绘画的形式描绘和记录的我国古代社会生活的画面。从时间上来看中国古代绘画一般指我国封建社会以前各个社会的绘画，包括原始社会、奴隶社会、封建社会等漫长的数千年文明进程遗留给我们的绘画遗迹。

人物画、山水画、花鸟画。
人物画的出现早于山水画、花鸟画。人物画可以进一步分
南宋 夏圭《雪堂客话图》
南宋 夏圭《雪堂客话图》
为道释画、仕女画等。仕女画，一作“士女画” 。
笼统意义上，花鸟画包括翎毛走兽、花卉瓜果、禽鸟虫鱼。明清之际盛行画花卉不写全株，只表现从树干上折取的部分花枝，故名折枝。
山水画以描写山川自然景色为主体


明代绘画
明朝前期绘画以浙派为主流，戴进（1389—1462）为核心人物，形成以戴进籍贯命名的所谓“浙派”。浙派画风与院画难于截然区别。
明中期以后，吴门画派兴起。沈周、文征明、唐寅、仇英合称“吴门四家”。
沈周（1427—1509）隐居不仕，至四十外，始拓为大幅，粗株大叶，草草而成。运用中锋秀颖的粗笔，产生圆深挺健的效果。
沈周《苍崖高话图》
文征明《桃花源图》
仇英（1502—1552）出身本是漆器匠人，后来其画雅俗共赏。擅长
明 仇英《汉宫春晓图》（局部）
明 仇英《汉宫春晓图》（局部）
青绿山水。
因受周臣影响，仇英四十岁以前师法南宋院体画风；后来加入文人圈子，画风变得较为简淡。
《汉宫春晓》
隆庆、万历、崇祯时期，吴门人才称盛，陈淳、文嘉、文伯仁、徐渭、董其昌、陈继儒等人络绎相继。
陈淳、徐渭的水墨花鸟将写意花鸟推向新的发展阶段，二人并称“青藤白阳”。
陈淳（1483—1544）受业于文征明。草书气势豪纵，开晚明狂草先河。尤妙写生。一花半叶，淡墨欹豪而踈斜历乱，偏其反而咄咄逼真。
明末画家中徐渭与张宏的影响大。
明 张宏《青绿山水图》
明 张宏《青绿山水图》
张宏（1577~1652年后）字君度，号鹤涧，吴县（今江苏苏州）人，明代绘画大师。重视写生，作品笔力峭拔，墨色湿润，层峦叠嶂，丘壑深邃。他的画以石面皴染结合为特色，又能画写意人物，形神俱佳，散聚得宜，是明末吴门画坛的中坚人物。
徐渭（1521—1593）作《葡萄》题云：“笔底明珠无卖处，闲抛闲掷野藤间。”自慨其沦落不偶。其泼墨大写意花卉，泼辣豪放。


清代绘画
清初以“四王吴恽”绘画为。
王时敏（1592—1686），王鉴（1598—1677），都是江苏太仓人；
王翚（1632—1717），字石谷，江苏常熟人，获王时敏、王鉴赏识，后被荐入宫；
王原祁（1642—1715），为王时敏之孙。
吴历（1632—1718），江苏常熟人，与王翚同师王时敏。
恽格（1633—1690），字寿平，江苏常州人，王翚之友。花卉虫鸟，意态飞动，自成一格，世称“恽派”（或“常州派”、“毗陵派”）。
“清六家”（四王吴恽）热衷于运用干笔枯墨，信奉董其昌绘画理论，注重临摹古人，表现安闲自在的士人趣味，而忽视师法自然。
四王一系的画风为清初朝野所共同追随师法，尤其弥漫于士大夫社会，后来枝蔓出很多小的流派。
在“四王”画派为代表的师古拟古之风被尊为主流的同时，清初也有若干画家所持艺术主张与四王截然不同，以“四僧”为典型，他们重视绘写真实生活情感。“四僧”包括：
渐江（1610—1664），安徽歙县人，法名弘仁，号渐江；
髡残（1612—1692），湖南醴陵人，长住南京；
朱耷（1626—1705），江西南昌人。
石涛（约1642—1718），号大涤子、清湘老人等；自称苦瓜和尚。晚年定居扬州卖画。
黄易（1744—1802）继承了扬州八怪部分画家追求金石气息的画风，并影响了后来的赵之谦（1829—1884）、吴昌硕（1844—1927）等人。
赵之谦能将篆、隶笔法运用到花卉画中。
吴昌硕以金石篆籀融汇花鸟技法，雄健古茂，盎然有金石气。

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