字画鉴定评估拍卖平台在哪里

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《风景07 》陈金华 漆画 2007年
“大美术”的提出已有数十年时间，它的涵义随着时代的发展而更加宽泛。现在看来，“大美术”是用以反映和涵盖当代美术形态多元延伸与衍变的态势，用以包容现实中远比习惯意义上的美术更加广泛的艺术表达方式和形式，它不仅是对象的扩大，也是趣味的升华，其根本着眼点在从“小我”转向“大我”、从“自娱”转向社会共享。“大”是对当前中国艺术发展现状之多元化以及画种边界模糊的描述，更是以更高超范畴和观察视角对现代艺术发生过程的新的审视。不可回避的问题是，与其他较成熟艺术形式的画种比较而言，漆画却又稚嫩。在这样的背景下，许多漆画家试图通过效仿他者以便迅速改变其地位的努力却又略显着急。漆画的问题不仅要在漆画中去找，还要在漆画外去找。将漆画放在 “大美术”的艺术范畴，以外部的视角重新审视漆画内部的艺术问题和整体形态，方能脱离就漆论漆的局限，在内与外的不断转换中认识到多元环境下树立本体语言的重要性，推进漆画学科体系的当代构建和完善。
多元，是当代艺术领域重要的表象特征，许多艺术形式通过与他者的呼应做出改变。这些改变，涵盖题材选择、技法研习、视觉效果、媒体材料、价值观念、思维创造、意识形态等多方面，艺术的边界也在渐以扩大、消融、模糊。漆画自然离不开对于多元的介入，而且它的介入印痕更为凸显。
尽管中国是世界上早发现并利用漆的国家，但自20世纪中期至今，“以漆入画”却是尤为小众的。小众，因其难画，一句“人画一半，天画一半”道出了其中的心酸。漆画脱胎于漆艺，漆画的创作自然就离不开对于材料、技巧的熟识，而恰恰是漆工艺本身的繁琐与磨耗，使得众人望而却步，转走他方。这就使漆画的创作群体局限于掌握部分手艺的漆工和少数实验，再加上漆画少有社会认同，以及漆艺在研习、传播中的技术限制，在一段时期内漆画并没有引起广泛的关注，更何谈创作人群的涌入。

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