白玉雕螭虎纹玉圭值不值钱

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白玉雕螭虎纹玉圭值不值钱

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这枚创天价的“太上天子”白玉圆玺在12月6日晚的古玩文化艺术品交易2011秋季拍卖会骨董珍玩夜场上再次露面,终以1.61亿元再次刷新白玉拍卖的天下纪录。克日,一枚重达33.3公斤市场有数血红皮籽料羊脂白玉亮相广东拍卖市场,估达10亿元以上,引起一片哗然。

真正的玉圭见于商代,有两种形式,一种平首,圭身饰双钩弦纹,另一种尖首平端,近似子女的圭。古文献纪录,玉圭是间礼仪来往中使用的一种玉礼器。古史传说三皇之一的舜曾向治水乐成的大禹犒赏玉圭,古文献纪录在周王即位仪式或朝觐仪式上要献上玉圭,可见玉圭在昭示礼仪制度、维护品级秩序方面有着不行替换的功效。

白玉雕螭虎纹玉圭拍卖成交记录，咨询电话：(林经理)

白玉雕螭虎纹玉圭近几年成交记录：

清乾隆白玉圭-------------成交价：258万     成交日期：2017/05/12

玉圭-------------------------成交价：246万     成交日期：2016/10/15

白玉圭猴坠-------------------成交价：245万     成交日期：2017/02/22

御制白玉雕穿花八吉祥盘龙纹---成交价：157万     成交日期：2016/08/01

兽面云纹玉圭-----------------成交价：554万     成交日期：2016/12/16

白玉雕螭龙戏珠观音瓶---------成交价：469万     成交日期：2017/04/21

白玉圭猴坠-------------------成交价：356万     成交日期：2016/11/10

乾隆帝御宝交龙钮乾隆御笔白玉玺是乾隆帝在继位初期制作的主要宝玺之一。宝玺玉质极为通灵温润,通体皎洁致密,而且体量硕大,印面到达12.5平方厘米。

此玉圭与玉琮做工简朴,差异于佩饰玉器。商周至春秋战国时期,佩饰玉追求玉质温润,造型巧妙,纹饰华美及武艺高明的审美效果。而玉礼器则追求“以少为贵”、“以素为贵”、“以质为美”,《礼记·礼器》载：“有以文为贵者,有以素为贵者,至敬无文,父党无容,大圭不琢,大羹反面,……此以素为贵也。”

据《史记·秦本纪》，秦襄公时，即立西峙，祠白帝。此后，立祠祭祀的神怪有蛇神、牛神、雉神、青龙神、黄帝、炎帝等等。而《封禅书》所记秦统一后建立的诸神体系就更为复杂，有祭于山东的八主，祭于雍的日、月、参、辰等百余神，全国的名山大川诸神，还有社神、小鬼之神等墓层小神，“风时奉祠”。祭祀都要用不同等级、数量的牺牲和玉器，所谓“牲牛犊牢具圭币各异”。史记》的《封禅书》、《秦本纪》、《秦始皇本纪》中记载了有关秦人大量立祠、祀神、封禅、祭祀的事情。

选用质地精美之玉，以其“精气”来与神灵沟通。《史记·秦始皇本纪》载：“始皇推终始五德之传，以为周得火德，秦代周德，从所不胜。方今水德之始，改年始，朝贺皆自十月朔。衣服旄旌节旗，皆上黑。”秦人尚黑阴阳五行理论认为北方属水，色为玄(黑)。秦人以为青色、青黑色玉为贵，例如凤翔南河屯的两件玉璧，秦公大墓和益门秦墓中的刻纹璋形璧，烟台芝罡、西安联志村、芦家口村、甘肃礼县鸾亭山祭祀用玉，均以青色玉材制成，玉色青绿。

在12月6日晚的古玩文化艺术品交易2011秋季拍卖会骨董珍玩夜场上,一方清乾隆六十年(1795年)白玉御题诗“太上天子”圆玺以1.61亿元人民币成交,刷新了御制玉玺和白玉拍卖天下纪录。

载商代晚期,秦先祖“在西戎,保西垂”,西周中期孝王时,非子因养马有功,被“分土为附庸”。“邑之秦,使复续赢氏祀,号曰秦赢”,始有“秦”之称。以后秦“襄公以兵送周平王,平王封襄公为诸侯,……襄公于是始国”而有秦国。

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纵观近几年来的收藏市场，总体成交数据呈现出连年下滑态势，以至于市场上关于“回调”的探讨不绝于耳。然而，在每年的春秋两大拍卖中，却总能冒出一些“任性”成交的“亿元”拍卖数据，给低迷的市场提振信心。事实上，正是这些大收藏家们的“任性”表现，为助推艺术品市场整体的繁荣发展，提供了重要的信心支撑和资金源泉。

征集范围：

名贵宝材：人参、何首乌、灵芝太岁、各种动物宝、麝香等；

各朝钱币：民初晚清各版本金币银币铜币等；各朝代古钱币；

古玩杂项：鼻烟壶、青铜器、佛像天珠、紫砂壶、名贵木材等；

晶莹宝石：红蓝绿宝石及原石、各类奇石、各类陨石、化石等；

高古玉器：和田玉、高古玉、明清玉、红山良渚文化、孝粉碗；

古籍善本：名人书画、宫廷书画、古旧书籍、古医书、等等；

珍品瓷器：清三代瓷器、瓷板画、青花瓷、珐琅彩、五大名窑；

要说收藏圈里的“任性”帝，恐怕非刘益谦莫属了。因为他的每一次出手几乎都以天价追逐为主，且常常高调，因而广为业界“熟知”。笔者翻阅了其近的几次大手笔拍卖：2014年4月，他以2.81亿港元在香港苏富比拍得明成化斗彩鸡缸杯，刷新了中国瓷器世界拍卖纪录；同年11月26日，又以3.48亿港元拍下了被誉为唐卡的十五世纪“明永乐御制红阎摩敌刺绣唐卡”；2015年11月以1.139亿港元拍下“南宋官窑青釉八方弘纹瓶”；而今年在香港苏富比成交的张大千《桃源图》，买家正是刘益谦。

这一系列出手，在普通人看来或许只能以“有钱任性”来理解了。但深入分析，对于收藏家而言，艺术品收藏本身也是一种投资手段。其中资源是十分的。这就为投资留下了潜在增值空间。这也正是刺激收藏家参与的源动力。因此，面对转瞬即逝的资源和投资机遇，大收藏家往往只能通过“任性”举槌报价争抢。因为他们懂得：这一次得不到，在不确定的未来出现时，价格只能更高。收藏投资者作为艺术品的投资人，同时也是艺术品市场价位的推手和受益者。正是因为他们在两者之间不断转换身份，终促成了艺术品市场的繁荣与发展。

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