2017年秋拍火清三代瓷器拍出新

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清代康熙、雍正与乾隆三代皇帝先后当朝，历时近两个甲子，康雍乾三朝是清代国力为强盛的时期，同时三位皇帝又颇为附庸风雅，在他们的倡导下，清三代创造出了许多的宫廷艺术品，其中重要的当属瓷器一类。
清代是中国瓷器史上集大成的时期，较好的吸收了前几个朝代的技艺。清三代是清代瓷器制造的顶峰，清三代瓷器品种繁多，千姿百态，造型多样，风格多变， 清三代瓷器不仅在技术上讲究精工细作，不惜工本，还在釉彩釉色、造型和技法上不断创新，烧制出了让人赞叹不绝的许多创新品种。
在继承前朝工艺技术的基础上，康熙、雍正与乾隆三朝瓷器在釉彩和釉色上进行了诸多尝试，创新出诸如珐琅彩、粉彩、釉里三色、虎皮三彩、炉钧釉、淡黄釉、金红釉等新品种。

在中国两千多年的封建历史中皇帝无疑是鲜亮的角色，他们拥有至高无上的权力，他们渴望占据世间的奇珍异宝，进贡者们四面八方纷至沓来，官吏们汇集能工巧匠打造人间珍奇，以搏君王一笑，大部分中国瓷器中的也毫无例外地被收入了帝王之家，由于对既实用又美观的瓷器钟爱备至，历朝历代都设有烧造宫廷用瓷器的窑场，史称“官窑”，这些“官窑”便是中国瓷器发展主要的推动力，因为皇帝对珍宝的探索与追寻是没有止境，也是不惜成本的。“官窑”瓷器是它所处朝代审美的凝聚。
而近期，位于河南省省郑州市的新恒丰文化馆也正为收购馆藏品应该重视明清瓷器，还是宋瓷一事忧虑。于是乎博物馆理事就请教了，一直两馆交好的观复博物馆馆长—马未都先生
新恒丰博物馆赵老师提问：现在我们中国玩瓷器的人啊都热衷于捧明三代，清三代的景德镇官窑，特别是彩绘瓷啊，但是也有一种声音包括国外的很多的一些博物馆，也仍然认为中国瓷器的鼎峰应该说还是在宋瓷，您怎么看？
马未都（收藏家）：那肯定是宋瓷，因为为什么现在的人喜欢明清的瓷器呢？是因为明清的瓷器简单，人入门都是从简单起嘛，这个简单，这个热烈，看得懂，这画一个大牡丹，呀画得好鲜艳呀，这画一个金鱼，这金鱼画得好漂亮啊，他不就买了嘛，那么宋瓷它没这么复杂，它不是没这么复杂，它思想上复杂，它藏得很深，看着很简单，所以他就不容易去喜欢，但明清瓷器也有他所体现的艺术价值、绘画工艺高超等优点！

新恒丰 文 化 博 物 馆 收 购 馆藏品请联系：赵老师
比如我们讲珐琅彩，珐琅彩瓷器初创于康熙晚期。珐琅彩瓷是清康熙、雍正、乾隆三朝的宫廷御用瓷。珐琅彩瓷是在已烧好的素胎上涂彩料作底，在底色上加绘纹饰，再经炉火烧制 而成。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅这一洋味十足的彩料在瓷器上得到的发挥。珐琅彩瓷集中西风韵于一 身，画尽了身份的与荣华。
据清宫造办处档案记载，珐琅彩瓷的制作程序是：先在景德镇烧造里白釉外无釉的瓷器，送进宫中（个别的使用宫中收藏的明代永乐白瓷），再由清宫造办处珐琅作 画师遵照御旨，在碗的外部涩胎上用进口珐琅料描绘纹饰，然后入窑焙烧而成。雍正以后则以景德镇新创的细白瓷为胎，在白釉上施彩。康熙时期珐琅彩瓷器主要模 仿铜胎画珐琅器，传世品多为色地画珐琅瓷器，均署“康熙御制”款。

清康熙 红地开光珐琅彩牡丹纹杯
马未都：但我个人觉得宋瓷好，它好就好在它包含了它的哲学理念，而明清瓷器里是没有的，因为宋代瓷器呢甚至宋代艺术呢在中国的这个大朝代的历史中，我们可见的朝代的历史中它是特的是它官民两套（审美）系统，就是我们的审美明代、清代都是官民一套（审美）系统，就是皇上跟老百姓喜欢的，是一样的东西。这就像萝卜白菜，各有所爱。所以我也建议新恒丰文化博物馆在对外收购馆藏品的时候能够做到包罗万象，将两种时代瓷器都重视起来。
新恒丰文化博物馆徐主任：近日，由和雅昌艺术市场监测中心(AMMA)联手打造的《2014年度全球艺术市场报告——东西方之间的对话》正式发布。这份年报以详实数据为基础，对2014年东西方艺术市场做了解析。其中，3月22日率先响槌的“春季艺术品拍卖会”集中推出一批极为开门的明清佳瓷，包括有《明崇祯 青花荷塘水鸟筒瓶》、《清康熙 御制甜白阳雕松山图笔筒》、《清康熙 五彩“郭子仪贺寿”铺首棒槌瓶》等，还有过百件达到奢侈品级别的翡翠玉器，例如《18K白金镶钻翡翠满绿菱形吊坠》、《冰种翡翠飘绿手镯(一对)》，《满绿翡翠观音吊坠》等，以及铜炉等收藏杂项。
马未都：是的，“历史和现实表现证明，清三代瓷器(康熙、雍正、乾隆)不仅是强‘升值股’，更是强‘抗跌股’，从来只升不跌，堪称为陶瓷界的‘战斗机’。”“中国的制瓷工艺发展至清代，在康熙、雍正、乾隆三朝时期达到了历史高水平，无论质量、数量都是前代不可比拟的，匠师们发挥智慧，精工巧制，使瓷器具有了的艺术价值。所以，他的市场也很可观。

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公司地址：河南省郑州市郑东新区商务内环九如路天下收藏北区三楼3082
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