康熙青花赝品的特征有哪些？

使用微信扫描二维码分享朋友圈，成交更快更简单！

清代青花以康雍乾三朝的制作品为佳，其中，康熙青花风气之先，以洁白的胎质，五色翠蓝的呈色，为精美绝伦的清三代青花博得了头彩，也因此在数，受到了无数收藏者的追捧，身价直线上升，时至今日者已达别。与此同时，随着康熙青花价格的走高，它也成为造假者紧盯的品种，大量赝品的存在使得投资收藏者不敢贸然出手。为了把握古玩市场上，赝品康熙青花的状况，

国内一线拍行 北京翰海 保利等现场拍品甄选 一三二 八五陆九 三三四九 有不错的康熙青花瓷器可相互交流！好的藏品需登大雅之堂，供百家鉴赏！

赝品康熙青花很泛滥
随着古玩市场近年来的高速发展，赝品的制作产业也趁势繁荣。荆治中说，目前，无论是在古玩交易市场、地摊，甚至在拍卖场上都可以见到康熙青花的赝品，而且数量众多，甚至达到了泛滥的程度。虽然在行家的眼中，这些赝品中的绝大部分并不难以鉴别，但对于那些初涉收藏，尚未掌握相应鉴定知识的普通爱好者而言，这些赝品的存在，使他们上当打眼的可能性大大增加。因此适当了解赝品康熙青花的制作状况，掌握它们的破绽所在，很有必要。


早在清代晚期，在古玩行逐渐兴起的时候，对康熙青花的造假活动就已开始，特别是在民国时期更是蔚然成风，制作出了大量的赝品，而且这些赝品大多采用传统工艺制作，鉴定难度比较大。近年来，为了将手中的赝品变成真金白银，造假者更是不惜投入大量的人力财力，力求将赝品做得与真品形貌一致。据他了解，目前在景德镇就有人不惜投入上百万的资金，私建窑炉制作高仿康熙青花。而且已有不少这样的高仿品在经过包装后，流入拍卖市场。
赝品重量普遍轻于真品
虽然在康熙年间，瓷器的烧造长久处于官民不分的状态，但当时的工匠在烧造工艺上，达到了很高的水平。例如，在胎的制作上，为了使胎体更加的洁白，工匠们对精选的上好瓷土反复淘洗，使瓷土内部杂质得以大量清除，让烧造完成后的康熙青花实现了胎体真正的洁白和坚硬，密度，被后世称为糯米胎。而赝品由于在这道工序上的偷工减料，制成品常有白度不够，硬度不到的现象，而且会有一部分赝品，因为杂质没有被大量去除，含有铁质，在露胎出显现出火石红。另外由于赝品胎体的密度大多不够，在重量上普遍要比真品轻。


赝品大多没有包浆
就像世界上没有完全一致的两样事物一样，无论造假者如何地处心积虑，所谓的赝品终究不能摇身变为真品。那么怎样才能找到它们的破绽?
若想讨论鉴定赝品康熙青花的问题，需要结合真品康熙青花的特点来谈。他说，除了违背历史真实，发挥想象臆造康熙青花赝品外，当下的造假者，大多借助图版，依照博物馆藏康熙青花真品仿制赝品，有条件者，甚至能够直接比照真品康熙青花进行制作。虽然这样的操作，能够确保赝品在形制和纹饰式样上与真品的近似，但源于制作方法与康熙年间的些许差异，赝品往往在胎釉、青花呈色、纹饰画法等方面出现纰漏。
从整体来看，所谓的赝品大多在造型和纹饰所体现出的气韵上与真品有差距，缺乏历史感。荆致中说，虽然它们也是按照的真品的大小规格制作出来的，但在那些对康熙青花很熟悉的人眼中，总是差一点点。这或许是因为，这些赝品是为了牟利而制作的，制作者远没有古代工匠那种追求，精益求精的心态。另外，虽然他们采用诸如，用氢氟酸去掉新陶瓷表面浮光，用细砂打磨新釉面伪造磨痕，用棕或布磨擦釉面加速出现陶瓷老化等方法对赝品进行作旧处理，但真品康熙青花历经三百多年自然形成的那层包浆是无论如何也做不出来的。可以说，上述的伪作手段，只能骗得了初涉瓷器收藏的人士，对精通此道者，并不难以看出。相反，如果掌握了瓷器宝光的奥秘，没有一件赝品瓷器能够成为漏网之鱼。


清康熙青花瓷器鉴定要点！
胎釉
早期青花胎体厚重，釉面肥润呈现青白色，有缩釉和小棕眼，器物口部往往刷一层酱釉，底足处理不是很细腻，有粘砂，不光滑现象，器物底足内常见放射状的跳刀痕，许多大盘及琢器的底足出现台阶的形状，俗称“二层台”。双圈足也在这一时期大量流行，尤以大盘居多，里圈都较外圈矮，两圈间无釉。中期青花胎体洁白坚硬，很少有杂质，胎体薄厚适中，注重修胎，釉面有粉白和浆白两种，粉白釉面硬度高，浆白釉面略疏松，偶有小开片，还有一种亮白釉。底足露胎处光滑细致，多呈泥鳅背状，少见炎石红，瓷器的质量明显提高胎釉结合紧密，器内外壁及底足釉色基本一致，当时还出现用精细淘洗的浆泥制成的瓷胎，俗称“浆胎”胎体偏轻。晚期青花呈青白釉，亮青釉居多，胎体比中期要轻，底足普遍平切，切削整齐。


造型
康熙青花瓷器的造型，千姿百态，仿古创新。既有陈设瓷，也有日常生活用瓷、祭器、外销瓷等。大件器物多是民窑烧制，尽管体积较大，但极少变形，风格挺拔向上，粗犷豪放，制作规范，丝毫没有笨拙感。中小件器物富有性，严谨大方。主要品种有：盘、碗、碟，杯、盒、瓶、尊、壶、罐、炉、钵缸、香熏、笔筒等文具、挂钟等。
青料
早期青花使用浙料，呈色灰蓝，个别发色较灰暗，与顺治青花特点相近。中期青花使用云南省的“珠明料”，这种青花色料提炼精纯，呈色鲜蓝青翠，明净艳丽，清朗不浑，艳而不俗，有的呈宝石蓝色，鲜蓝而不火气，它与明嘉靖青花蓝中泛紫的特征有很大的区别。康熙青花有五个层次的色阶，有“头浓、正浓、二浓、正淡、影淡”之分。这也是康熙青花备受世人推崇的重要原因之一。晚期青花，呈色趋于淡雅，有的泛晕散。康熙朝除了烧造传统的白地青花外，还有浆胎青花、哥釉青花、郎窑青花、蓝地白花、豆表釉青花、青花釉里红、青花加黄、青花加紫、青花戗金、青花镂雕等派生品种。


款识
康熙青花瓷器的款识，丰富多样。朝代款主要是青花双圈楷书“大清康熙年制”六字款。字体端庄工整，雄健有力，字与字之间距离比较大。康熙早期无款居多，康熙二十一年之后均有落款。仿明代款有：“大明永乐年制”、“大明宣德年制”、“大明成化年制”、“大明嘉靖年制”、“大明隆庆年制”、“大明万历年制”，多是楷书。


纹饰
康熙青花装饰题材广泛，图安布局巧妙合理，与造型有机地结合在一起，尤其是民窑青花在纹饰方面，完全突破了历代官窑图案规格化的束缚，显得更加生动活泼，形式多样，充满生活气息。这种自然的民窑青花，具有很高的审美价值。而官窑青花则代表着当时工艺的高水平。
康熙青花在绘画技法上，改变了明代青花先勾勒花纹轮廓线，然后涂色的传统方法，即单线平涂，而是采用渲染的技法，在瓷坯上绘画，一种颜色能表现出浓淡深浅多种不同，多能分出八九种色阶。
题材方面主要有：植物、山水、动物、人物、故事、以及长篇诗句等。如；松石鹤鹿、雉鸡牡丹、松姒葡萄、海水异兽、鸳鸯卧莲、八骏图、花鸟蕉叶、喜鹊登梅、鹭鸶莲花、麒麟蕉叶、牧童骑牛、童子戏莲、八仙、西游记等。