厦门金釉瓷器鉴定中心

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厦门金釉瓷器鉴定中心.
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多年来，随着对景德镇元代瓷器的研究和探索，越来越发现元代瓷器非常丰富多彩，不仅仅只是元青花、元釉里红、元影青、元蓝釉、元枢府釉等那样具有创新和工艺，元代景德镇还有很多我们不知道的精绝工艺和品种。元代瓷器并非给人以粗放著称，其实类元代瓷器的工艺非常，有些甚至超出我们的想象，就是明清瓷器也未必能达到那种追求艺术性、工艺性和性的艺术境界。没有调查就没有发言权，没有标本同样也没有发言权，元代景德镇窑很多难得、的标本发现，为我们研究整个元代陶瓷全貌提供重要依据。

　　当我们看到这类标本，分析其工艺，就发现元代制作陶瓷不仅仅是工匠，准确的讲，有元代真正的艺术家参与指导和制作。元代陶瓷在借鉴传统工艺的基础上，经过融合、创新和逐渐成熟，其艺术水准在当时已经达到很非凡的高度，比如元代陶瓷的造型工艺、元青花的绘画和构图，元代瓷塑的创作，元代景德镇陶瓷各个品种的创造和实验，我有时候在想，元代短短几十年，创造如此多的造型和品种，这哪里是元代陶瓷工匠所为，简直就是一个各路聚集的陶瓷艺术创作团队，远远高过我们现在的所谓陶艺家团队。这不得不说是中国陶瓷史上的一个变革奇迹。

　　元代陶瓷的爆炸式发展，自然离不开元代中晚期的大力推动和海外瓷器贸易以及贸回贡的推动。元人俞希鲁编《至顺镇江志·人材·仕进·土著》条记：“堵闰，字济川，金坛人。初辟浙西、浙东宪司书史，历昌化尉，信州路总管府知事，选为江浙行省椽，除从仕郎，建州路录事。再调承务郎、饶州路总管府推官。趣召入觐，以母老俾便传养，特改授镇江等处稻田提举，且赐金帑以宠行。至顺二年（1331年）七月，奉命督陶器子饶，行次三衢之常山以病卒。”这则记载说明，在元代文宗时期，朝廷曾派遣督窑官到景德镇监制窑务的事实,也为探索元代“官窑”瓷器埋下伏笔。

　　从近上个世纪到现在的考古发掘和城市改造建设中，景德镇发现多处元青花窑址和其它元瓷的发现地点。产品比湖田窑址更为丰富，南到小港嘴，西到昌江河边的前进街，东到艺术瓷厂、印刷厂，新发现的元青花窑址和瓷器出土点包括小港嘴、落马桥、电瓷厂、刘家弄、戴家弄、十八桥、风景路、四图里、太白园等地，落马桥红光瓷厂出土残件中有薄胎元青花盘、玉壶春瓶，还出土元青花三足花卉炉和龙纹梨形壶，落马桥机米厂工地近年曾出土大量元青花盘，菱花口莲池图大盘和蓝地白花盘残件与土耳其现存大盘风格近似。这些景德镇老城新发现的出土残器和很多海内外馆藏元瓷名品都可对应上，足显当时的规模和景德镇瓷都的重要性。清代单色釉瓷器继承了明代单色釉瓷器制作工艺，并在其基础上得到进一步发展。特别是在康熙、雍正、乾隆三朝时期，仅从瓷器制作工艺层面来看，无疑是中国单色釉陶瓷制作史上的高峰。单色釉即色彩单一的釉，有时也被称为一道釉或纯色釉。瓷胚表面施以釉浆后送入窑内烧制，因釉中特定的化学组分而烧制出不同的颜色效果，也有些在烧制时会发生窑变，达到另类的色彩效果，此类呈现单一釉色的瓷器均属于单色釉瓷器。

　　瓷器由于施加釉料中的成分不同，终烧制出的颜色会有很大差异，如有些釉里面含有特定比例的铁元素，这种釉烧制后一般变为青色，被称为青釉瓷器。有些釉里面含有特定比例的铜元素，这种釉烧制后一般呈现出红色，被称为红釉瓷器。釉大致可分为高温釉和低温釉两大类，但无论是高温釉还是低温釉，它们所呈现的色彩都是取决于釉中所含的金属矿物质，如铁、铜、钴、锰、金、锑、锡等着色剂。而釉中其他的成分，如石英、石灰、长石、硼砂、土、植物灰、溶剂等不同配料中所含的氧化矽、三氧化二铝以及坯土的成分，决定釉的亮度、透明度、浓度、耐高温度、膨胀收缩度等特性。理想的釉色除了制作和配方外，还取决于火的烧制过程，在烧制瓷器器物中，常常一个配方成分相同的釉，因为受到烧制温度、氧化气氛、燃料、气候以及放置位置等因素的影响，也会使器物表面产生不同的颜色。下面选择几件精美清代单色釉瓷器以供大家欣赏。

　　清康熙郎窑红蒜头瓶(见图1)，高41.5厘米，径长18.5厘米，形似蒜头但颈部细长，亦被称作虎爪瓶。该瓶的釉色鲜红浓艳，又不失莹透，具有明显的玻璃质感，光彩极为夺目。由于郎窑红釉具有较强的流动性，导致瓶身上方的颜色较为浅淡，而越往瓶身下部，越是色沉釉厚，红色也就越为浓重，如初凝的牛血一般，可谓“牛血红”。尽管釉垂流现象明显，但整体釉面十分匀称，色泽变化十分均匀，依然属于单色釉，不仅如此，垂釉恰好终止在底足周围，如刀削般整齐。瓶口由于垂釉而显露出粉白淡青的胎骨，与鲜红的器身相互依衬，具有郎窑红的特风格，俗称“灯草口”。清早时期的红瓷釉分为好几种，如郎窑红、霁红、豇豆红等，以其中为的郎窑红为例，该釉由康熙时督陶官郎廷极烧制而成，其名字便取自这位督陶官的姓氏。郎窑红釉的釉色极为鲜红，犹如红宝石一般，所以又被人唤作“红宝石”。
乌金釉瓷器乌金釉始于明代成化年间而以清康熙朝作品为代表。以后衍为古铜、墨褐和铁棕等。料地有纯黑与黑地彩两种：纯黑为一色；黑地彩即在黑地上施彩绘，以黄、绿和紫三色为多。系景德镇瓷工使用含铁量达13.4％的乌金土制釉而烧出的一种光润透亮、色黑如漆的黑釉。乌金釉统一样平常黑釉的区别除铁成份外，还含有锰、钴等无素。清代御窑厂生产的乌金釉有黑地白花、黑地描金两种。乌金釉质地细腻，净亮如镜的釉面，为黑釉瓷中难堪的佳品。
乌金釉是我国名贵的色釉之一，是在建窑，黑定的基础生长起来的，但与上述种种天日釉的失透征象迥然差异，是一种光润如黑漆一样，明亮的黑釉。这种釉的玄色与天目釉单纯以氧化铁为发色剂有所差异，在氧化铁中混以锰与钴的色调，在景德镇生产之乌金釉，是用一种含铁量在13．4％的铁粘土所制成，这种粘土在景德镇郊区李家坳等地都有，但所含氧化铁成份有多有少。乌金釉在清康乾年问，极为盛行，并有乌金加赤金及乌金加金图案开光画粉彩等综合装饰。
乌金釉它是黑釉中莹亮的一种。明代成化年间，景德镇的艺人在宋代黑釉的基础上生长乌金釉，但其时烧成极不稳固，也不盛行。清代康熙时，乌金釉精制于督陶官臧应选，雍正、乾隆年间，唐英亲手加入了工艺制作，仿制了乌金釉等产物。景德镇传统乌金釉是用当地产的一种乌金土配制而成。
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