元青花瓷器长沙哪家公司鉴定美国劳伦斯拍卖

使用微信扫描二维码分享朋友圈，成交更快更简单！

美国劳伦斯拍卖元青花瓷器私下交易
大致可分为饱满和疏朗两类。

2018年深圳雍乾盛世艺术品展览有限公司艺术品全球征集地点：深圳——美国劳伦斯国际拍卖——迪拜拍卖——澳门中信——新加坡拍卖:

美国劳伦斯国际拍卖（邓总）(同号）

饱满类型

饱满类型的装饰，无论圆、琢器，全器被青花纹饰所覆盖，有的器身布满青花纹饰达8层之多，以此表现元青花的壮美之感。元青花饱满型装饰的另一种表现形式是通体以卷枝纹或海水纹为地，白色的花纹或在地纹上作菱形曲线开光，开光内绘一主题纹饰。这种饱满设计方法多在八棱器上体现，看似繁缛，实则安排有序，具有强烈的美学效果和时代风格。

疏朗类型

疏朗形式的装饰，讲究无论是圆、琢器的青花纹饰都由单纹样构成，装饰画面疏朗，活泼自然。如日本大坂市立东洋陶瓷馆的青花龙纹玉壶春瓶，全瓶绘盘绕器身，画面简洁，给人以龙在无垠空间中自由飞腾之感，视觉效果。另一种疏朗纹饰是写实或写意的瓷画，画面较开阔。再有一些民间供器及殉葬品的青花纹饰就更为疏简豪放，用线条快速描绘图案，可谓一气呵成，别具一格。

元青花的纹饰中有几种较为规范，从而形成了元代纹饰的特色:

1、变形莲花瓣纹，俗称"八大码"，无论圆、琢器小器型的多以8个莲花瓣作装饰带，在每个花瓣内又加绘多种花纹，有朵花、朵云、火焰、杂宝等等。莲花瓣的画法元代风格较为明显，均用一道粗线和一道细线平行勾勒出轮廓线，每片花瓣间不相连，留有一定空隙。

2、花卉纹饰在元时多以莲花和牡丹为主，其次为菊花。这三种花的花与叶的绘画形式比较固定，牡丹花叶呈肥硕状，为尖辫形;莲花花叶呈带双翅的葫芦形叶片;菊花花叶为五叉的叶片。三种花朵都不填满色而有自然留白边现象。

3、栀子花为元青花中特纹饰，五瓣形小花小叶状缠枝花多用作边饰。有关论证此花别名蘑卜花，传说为佛喜爱的花。

4、大多数青花盘的外壁及瓶、罐肩部装饰有缠枝莲花纹，盘外壁莲花为六朵者较多见。

5、瓶、罐肩部往往有青花云头纹，称为"云肩"。云头纹内多加饰海马、海莲、折枝花、麟麟等，又称垂云纹，是元青花上特色的装饰，其他时代少见。6、由浪花与海水组成的二方连续图案，在细线条描绘的海水纹中以粗实线勾绘浪花组成海浪纹饰，形成特色鲜明的元代海水纹。

7、蕉叶纹常作边饰或纹饰间的装饰带，画法讲究用粗线描绘蕉叶边线，再用细线描绘叶脉。




目鉴十五法

元青花，以"至正型"器为，同时还包括"延佑型"和一些形、纹简陋，销售层次较低的青花瓷。为提高"目鉴"科学性，在前辈研究成果基础上，本文结合公私藏品，就元青花鉴定，谈一些肤浅的认识:

1、大花大叶，叶为满色，但花朵不填满色，且外部绘有较明显的空白边线。山石、海水、人物、动物纹等、亦相类，纹饰内露白。

2、缠枝莲叶，"叶形多呈葫芦状，或有一至五个尖瓣"(孙瀛洲)。



深圳雍乾盛世拍卖公司
联系电话：电话：（同步）
藏品出手请联系征集部负责人:邓总
联系电话：电话：（同步）
：深圳雍乾盛世拍卖公司

华人收藏圈市场调研部邓总：电话：（同步）（市场部负责人）
（主要负责藏品交接，拍卖，市场招商 ） 免费鉴定，免费寄售，免费评估）
全国在线咨询：
港澳台，东南亚，欧美在线咨询添加关注拍卖市场新动态号：

3、变形莲瓣边饰，有的为一组、有的画二组，构成上下对应的仰、覆莲瓣纹装饰。除盘以外，其他型器上的莲瓣，均呈单体形式排列，莲瓣间留有空隙、互不相连。明洪武时，除部分执壶和盏托外，瓶、罐、盘及碗的莲瓣纹边饰均呈并拢(共边)型、此后，这种绘法贯穿于明清两代。

4、蕉叶纹，多数作分开状、叶与叶之间留有空隙，少量为并拢型或叶与叶呈重叠状。明初以重叠状多见，偶见有分开的。宣德以后，蕉叶纹几乎不见有分开的，都为拼拢重叠状。此外，元代蕉叶的主脉，均以浓笔的粗线条表示;入明后，蕉叶的主脉均留白、呈中空型、同元代蕉叶主脉的粗实线条，在视觉上泾渭分明，非常醒目。

5、如意云头纹(亦称"云头纹"、"云肩纹"、"垂云纹")。云头与两云脚相交之尖头，指向呈前后相背形态。即，如意云纹两云脚间的尖头，与云头的尖头，方向相反，很少例外。而洪武，如意云的头与脚的尖头指向，均方向一致、亦绝无例外，并沿袭至永宣。成化起，如意云头的两尖头，既有朝向一致的，亦有相背的。

6、回纹边饰。由互不相连的单体回纹组成、有的回纹呈规矩的方形，有的为变形回纹，有的为减笔式回纹。明洪武时，回纹边饰由一正一反两方相连形式排列组成。明永乐以两方连为主，同时又出现一笔环连式的回纹边饰。宣德以后，除少数边饰仍作一正一反两方相排列连外，多数回纹边饰呈整圈一笔环连式，并延续至清末。

7、龙纹。元代青花瓷器上，画龙的不少。龙躯细长，且细颈，细腿、细爪和尖尾巴(偶有火焰式大尾)，体态轻盈。头较小，长鹿角，张口、吐舌，龙的下腭有须，上颌一般无须，但是，至正十一年铭标准器的龙上颌有双须，而此类带双须现象，在元青花件的其他龙纹图案上十分少见。龙身鳞片分两种，以网状细鳞片(图多见，以留白大鳞片少见，后者龙纹更加精美龙有背鳍，腹下通常无横纹带。胸与背部，常饰有火焰状飘带。肘部有长毛三至四根或一撮。龙爪以三爪、四爪居多，五爪极为。

8、元青花立件中的玉壶春瓶与出戟尊，其内口沿部位，常常加绘一道卷草纹或云头纹边饰。入明后，此类内边饰现象，起初仍存在于明洪武朝玉壶春瓶上，洪武以后消失。

9、元代纹饰采用平涂法，"有的则是在浓笔边线内施以淡色"(孙瀛洲)，小件器上为一笔点划，这就是所谓"一支笔"的画法。从明成化起，以"二支笔"工艺见长，构线与填色是分别完成的。"明代青花多是填色或素描。这种技法上的不同，也可以作为划分元、明青花瓷器的旁证"(孙瀛洲)。

10、元代瓷胎，同明代后期及清代瓷胎相比较，有硬中见柔的感觉。"胎质淘练得不如明清瓷细致，因而在砂底处多有砂眼、刷痕和铁质斑点，并在底足、口边与缩釉露胎处呈现火石红色"(孙瀛洲)。

11、除执壶、玉壶春瓶外，器物的底部一般露胎。涩底上往往粘有釉斑，这是时代风貌。"把杯、把碗底足内部多不挂釉，个别的在高足的里部挂半载釉"(孙瀛洲)。大罐的口部通常施釉，小罐的口部多露胎、梅瓶原本都带盖，盖内不施釉，这亦是特征，仿制品有的却盖内施釉。

12、罐的造型多数为口大足小，不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。碗、碟、杯的圈足较小，足墙较宽、较厚，给人一种头重脚轻的感觉。有的器物底部可见明显的旋坯痕，个别有粘砂现象。碗、碟、杯圈足的底心常见凸乳，俗称"脐"，为元瓷特征之一。

13、大件器的胎体普遍厚重，小件器却都很薄，胎体大多薄于后世明朝同类器。而仿制品则不然，小件器也显得很厚实。

14、除露胎较高的一些立件外，元代小罐、小瓶近底足处(胫部)常见指印痕。指印痕通常呈三个，系工匠捏着浸釉或刷釉时所遗。此现象，延续至明中期。

15、入土之物，于器内的修胎痕(类似竹丝刷痕)上，常会出现土蚀痕迹(元器内壁多为荡釉、釉薄，故竹丝刷痕处极易受到土蚀)。土沁斑是否自然、分布是否合理，辨伪时值得重视。

后要说的是，不管是窖藏的还是传世的，元青花终究会凝固住时光一些印迹:埋于地下的，其釉层稀薄处，不可抗拒地要染带上土沁、土斑;秘藏于地窖，釉面也会因年代久远，显出质地老气、宝光内含。而传世品，由于人间沧桑和岁月抚摸缘故，釉汁则越发滋润、宝光四溢;或因为历经使用，棱角的釉面不免要出现轻微的剥蚀或磕碰，以及支撑点和受力部位，会因磨损划痕纵横、细密，而附上累累旧气。

深圳雍乾盛世艺术品展览有限公司
媒体宣传和网络展拍结合，打造全面立体的宣传阵容。
搭建业内规模较大特色明显的交易广场，成就钻石级交易平台。
海外大型交易会藏品火热征集中。。。。。
具体征集内容如下：
1、名家字画:中国古代及近现代名家书画，油画、水粉画及其他艺术形式不限。
2、陶瓷:古代各窑口到代官窑器,以宋五大名窑、元、明、清官窑瓷为佳。
3、翡翠玉器:高古玉,明清和田玉，A级翡翠为上. 要求玉质佳、雕工精。
4、杂项清玩:竹木牙雕、文房四宝，绣品、田黄，鸡血石，金银器，青铜器等。
5、明清家具：各种材质的硬木家具，以紫檀和海南黄花梨为好。
联系人：邓总
电话：同步）
邮箱：1066161432@
号：深圳雍乾盛世艺术品展览有限公司