清代瓷器图片价格

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清代瓷器就是清朝的瓷器。中国劳动人民瓷器烧造水平可谓。数千年的经验，加上景德镇的天然原料，督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代，因政治安定，经济繁荣，皇帝重视，瓷器的成就也非常，皇帝的爱好与提倡，使得清初的瓷器制作技术高超，装饰精细华美，成就不凡，充分体现了古代劳动人民的才能和和艺术创造力。是悠久的中国陶瓷史上光耀灿烂的一页。 清代各朝的瓷器，内容丰富，既有共同风格，又各具不同的特点。
1、清代瓷器的造型。顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚，雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整，嘉庆、道光以后则稚拙笨重。
　　2、胎体，琢器类，一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄。康熙时，胎体体重，质地坚硬细密。雍正时有胎质轻薄、细润，洁白度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松。清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处，常泛火石红色斑到清代已基本消失。
　　3、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色泽略显青白。顺治、康熙两朝，釉面平整细腻，胎釉结合紧密，釉面分别呈青白、粉白、酱白，硬亮青等几种色泽。雍正时釉面细臼莹润，多有桔皮皱纹。乾隆时的平整泛青，嘉道以后的不够平整，波浪明显。晚清时施釉稀薄，釉质疏松，不够坚致。
　　4、纹饰深受同时期绘画的影响，民窑瓷器，写意写实并存，用笔豪放。御用官窑连器，图案趋向规范化，用笔细致入微，构图拘泥、繁缚。早期纹饰中的山水、树木多采用斧劈簸，并加镀点，古装仕在高警秀丽，柔细的花绘采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神，鼻部隆大，这一时期龙纹形态不一，既有方头大额、正肃苍劲的，也有纤柔细身的，一般为狮子头，龙发较多，龙脚明显，两支脚立体感强，龙身粗笨，一般画为四爪和五爪，如同鸡爪。
　　5、在清代，由于瓷器工艺受到了西方绘画艺术的影响，因而在瓷器上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案。如在珐琅彩瓷器和部分出口瓷器上，时常可以看到一些绘画西洋人物，楼房、船和狗之类的花纹图案。
　　6、清代八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠。
　　7、大件器物和早期器物，多为光滑的砂底。顺治、康熙时瓷器足型较为多样。有双圈层底、斜削式底、二层台式底、卧足、滚圆泥鳅背形足等。
8、景德镇官窑多属皇帝年号款，民窑有干支年款、吉祥语款、私家款及图记款等。有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩、等多种，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多，外围以圆圈或方框格式。民窑款识多随意乱写，字体草率 　近十年来，清代民窑瓷器价格不停上涨，珍藏热的持续升温，珍藏步队逐年增加。但由于多种原因，清代民窑瓷的价格相对很低，存在着很大的升值空间。个原因是清代民窑瓷器比官窑器存世量多，价格低，易购买。将来的性尚未被大都人认识，古瓷不能再生，珍藏一件，流通就少一件；损坏一只，存世就少一只。从目前市场察看，这两年从农村乡镇搜集起来进入城市古玩市场的明清民窑青花瓷器，在数量上已大大减少。想不多久，明清民窑青花瓷中的上品，将成为城市古玩店中囤积居奇的热门产品。第二个原因是民间珍藏步队中相当多的初学者的鉴定和观赏水平较低，致使相当多的珍藏投资资金被购买仿品赝品所占用。不少人不辩真伪又贪图廉价，视力不足又爱自作主张，大把大把地向贩假售伪者扔钱。一旦这一大量古瓷喜好者常识和视力得到提高，清代民窑青花瓷价格虽然在不停升高，但必定成为投资热点。 品鉴+透明交易+真实价格+给客户提供高额收益
‘清三代’的官窑遭到阛阓热捧，是由于‘清三代’的瓷器烧制手艺现已老练，在武艺上无可挑剔，再加上康、雍、乾三朝帝王对瓷器的亲爱，投入了许多的人力、物力、财力全心制作，以是烧制出来的瓷器可以说是我国陶瓷史上的之作，具有较高的艺术浏览和珍藏价值。”其次，“清三代”的御用瓷器有须要通过督窑官的全心选择，若有瑕疵连忙毁掉，以是民间很少撒播，存世数目并不多，当前阛阓价格较高，而且具有一定的升值潜力。

而作为我国四台甫瓷之一的粉彩瓷，不仅是清三代具代表的艺术品，也一直是珍藏界的一大传奇，青花瓷器降生以后，700年来没有对手，而粉彩泛起以后，打破了青花佼佼不群的位置，形成了青花和粉彩各占半壁山河的时势。在珍藏界中，甚至普遍撒播有“御制粉彩现身，必见天价”的说法。
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清乾隆《胭脂红地轧道锦纹粉彩缠枝花卉纹梅瓶》2004-10-31佳士得拍卖行以四千一百五十万二千四百港元成交，创清朝瓷器拍卖纪录。粉彩瓷器在拍卖市场以成为一大亮点。一直是中国瓷器市场价格的。在近年拍卖市场中，清乾隆粉彩在粉彩板块中体现为，成交价名中的基本均是清乾隆粉彩。

淘宝的热潮初衷就是让艺术品回家。几来，成千上万的中国艺术品、文玩品“流走”外洋，其中既有正常文化往来、文化商业，亦有烧杀抢掠之下游失之珍奇。上世纪90年月起，国力增强、民间资源积累使中国人踏上外洋寻宝之旅。现在，这股资源驱使下的“热情”已燃遍全球，近年来拍卖场上中国骨董艺术品屡创天价就是明证。

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据相关统计，1996年之前，外洋回流文物还不凌驾国内文物拍品总数的20%，而现在这个比例已经上升到40%左右，以上的艺术品，现在外洋回流的拍品则要占到70%以上。在外洋回流艺术品中真正的，好比种种清代瓷器，以及那些存世量少、着名度高、传承有序，或具有特定历史价值的艺术品，其升值潜力一定大于其他艺术品。
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