瓷器之美大清嘉庆款袍衭瓶公开亮相

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大清嘉庆年制”楷书款撇口，粗颈，溜肩，鼓腹，腹下渐敛至胫部外撇，圈足。器黄地绘粉彩纹饰，外口沿绘如意云纹，颈部绘缠枝番莲纹，肩部绘如意云纹、变体莲瓣纹，腹部饰锦地包袱纹。器内施松石绿釉，外底松石绿釉地红彩书“大清嘉庆年制”六字三行篆书款。


器身因饰凸雕的包袱纹，故称为“包袱瓶”。此装饰技法始于乾隆朝，嘉庆时期也较流行，装饰精美，富丽堂皇，别具一格。邵蛰民撰《增补古今瓷器源流考》记“清瓷至乾隆而极盛，器式之多亦莫与伦比”。粉彩为清代彩瓷重要品种之一，始创于康熙年间，雍正、乾隆朝盛行，它以柔和细腻见长，有别于五彩的强烈光彩，称为“软彩”。许之衡《钦流斋说瓷》记有：“软彩又名粉彩，谓色彩深有粉匀之也，硬彩华贵而深凝，粉彩艳丽而逸”。粉彩料中由于掺入铅粉，绘制时用分水法冲淡其色调，使其具有粉润秀雅的艺术风格，它善于表现所绘物体形象的质感，对花叶蓓蕾、翎毛花卉的描绘更加工细，并使图案有阴、阳向背的艺术效果。粉彩装饰图案丰富，纹饰有山水人物、花草虫蝶等。施彩明丽，用笔细腻。瓶为中国古代瓷器的典型器物，陈浏《陶雅》有：“一瓶之式样，千变万化。无有穷期，故瓶尊于他品”之说。嘉庆瓷器多沿袭乾隆时期的旧制。此器其造型、施彩、纹饰等仍有乾隆器的遗风，造型秀美，纹饰繁密，纯净莹润的绿釉色地与色彩华美的粉彩花纹相配，为嘉庆粉彩器的之作。


清朝的瓷器就像是清朝的历史一样。明朝末年，天下大乱，造瓷业也日渐荒芜。清初，兵荒马乱，天下尚且不保，更没有闲暇顾及瓷业。到顺治年间，天下渐渐安定，造瓷业才慢慢恢复。不过，恢复之后，发现造瓷业劳民伤财，顺治皇帝体恤万民，恢复没几年之后，就停顿了。到康熙年间，国力渐渐强盛，造瓷业才开始完全恢复。加上康熙个人比较喜欢瓷器，造瓷业渐渐兴盛起来。经过康熙雍正乾隆三朝的励精图治，清朝出现了盛世，造瓷业也十分发达，开始对瓷器进行再创造，继而是创新。彩绘纹也开始流行，这一时期，像“胭脂水”、“古月轩”，都达到了的新高度。盛极而衰，是历史的常理，清朝的国力到乾隆后期渐渐衰落，嘉庆便是清朝由盛转衰的起点，国家处于多事之秋，瓷器也渐渐呈现出衰微的气象。所以，嘉庆朝名瓷便不多了。嘉庆以后，更不待言。粉彩是清朝彩瓷的重要品种之一，它柔和细腻，富于变化，和五彩强烈的光彩形成强烈的对比，因此也被称为“软彩”。近代许之衡在《饮流斋说瓷》中说：“软材又名粉彩，谓色彩深有均匀质也，硬彩华贵而深凝，粉彩艳丽而朗逸。”粉彩中掺入了铅粉，在绘制的时候使用分水法冲淡色调，使色彩具有粉润秀雅的艺术风格，比较善于表现所绘物体的质感，对枝枝叶叶、花朵羽毛的描绘更加精细，使图案具有错落有致、阴阳协调的艺术效果。粉彩的装饰图案极其丰富，不仅有山水花鸟，还有亭台楼阁，使瓷看起来比较明丽，更加漂亮。


现在，袍袱瓶的价格一涨再涨，清朝官窑所制袍袱瓶价格当在几百万元之列，就连普通民间烧的袍袱瓶也已经达到了六位数。故而，袍袱瓶一直是市场上的货，藏家可细心留意。