清乾隆莲花形盖碗近期的拍卖价格是多少

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清乾隆莲花形盖碗近期的拍卖价格是多少

　　康熙二十三年，西洋珐琅由深圳等口岸进入中国后就地设厂研制，称为洋瓷，宫中称其为广珐琅。康熙三十年左右，造办处设立珐琅作。从有关资料来看，画珐琅进入手艺成熟的精制阶段，应该在康熙五十七年左右。康熙五十八年，法兰西画珐琅艺人陈忠信受聘来京，在内廷珐琅作指导烧造画珐琅器。已往的几年以致十几年里，珍藏界更注重瓷胎画珐琅。在明清官窑瓷器的火热行情中，瓷胎画珐琅上升到了瓷中帝王的高度，被以为是明清彩瓷之冠。相较而言，文博界和珍藏界对铜胎画珐琅的深入研究和准确认知要晚上几年。“画珐琅”是一个总的看法，铜胎画珐琅泛起得早，在铜胎画珐琅的基础上又发现了瓷胎画珐琅、玻璃胎画珐琅、紫砂胎画珐琅、金胎画珐琅和银胎画珐琅。铜胎画珐琅是其他五种画珐琅的基础。

　　珐琅的工艺差不多在宋元时期由波斯工匠将这种武艺传入中原，在明朝曾大量制作，到景泰年间到达岑岭，因此这种珐琅器皿也被后世称为“景泰蓝”。珐琅这种工艺在铜胎、紫砂、玻璃胎上，都容易附着，但在瓷胎上附着却不易。可康熙却要把这种色彩颜料移植到瓷器上去，在“内务府造办处”建设了珐琅作坊。就如前面所说，当珐琅彩瓷的素胎在景德镇烧好后，再将素胎运至紫禁城内，对于烧制前的瓷胎上的绘画创意都由宫廷画家完成，在送交天子审阅，宫廷画家对天子认可通过图纹加盖章章、题诗、署款，再送交内务府造办窑炉举行烧制。下赐重臣或互赠时一样平常都有记录存档。珐琅彩瓷烧制极难，其在雍正年间烧制数目较多，后期逐渐镌汰，到清后期障碍。已直以来，在珍藏界有这样一种说法，珐琅彩瓷器是中国陶瓷中的名品，“庶民弗得一窥”，被誉为“官窑中的官窑”。至于康熙时期的珐琅彩瓷器存世则更为希罕，总计数目应不足百件，以是珐琅彩瓷显得较量珍贵，也可以说是天下规模内争相珍藏的名品。

近几年藏品清乾隆莲花形盖碗拍卖真实成交记录：

藏品名称：清道光粉彩梅花诗文杯（一对）

估价55.00到85.00万---成交价:RMB71.30万---成交日期:2012年6月5日

藏品名称：清雍正、乾隆唐英制粉彩山水题诗句灯笼瓶

估价60.00到80.00万---成交价:HKD312.50万---成交日期:2001年4月29日

藏品名称：AFINEFAMILLEVERTE‘MON...

估价120.00到180.00万---成交价:HKD124.00万---成交日期:2014年5月28日

藏品名称：清道光粉彩三多碗（一对）

估价40.00到50.00万---成交价:RMB87.36万---成交日期:2010年12月4日

藏品名称：清雍正粉彩玉堂富贵菊瓣盘（一对）

估价1000.00到1500.00万---成交价:HKD1040.75万---成交日期:2008年5月27日

藏品名称：清乾隆粉彩八宝纹贲巴瓶

估价180.00到280.00万---成交价:RMB207.00万---成交日期:2016年11月16日

藏品名称：清粉彩多子多福纹梅瓶

估价380.00到380.00万---成交价:HKD188.00万---成交日期:2009年8月22日

藏品名称：清乾隆御窑松石绿地洋彩九龙纹天球瓶

估价2000.00到2500.00万---成交价:RMB1150.00万---成交日期:2017年12月9日

藏品名称：清粉彩松竹梅纹罐

估价320.00到320.00万---成交价:HKD402.50万---成交日期:2014年11月30日

藏品名称：清乾隆粉彩莲台法轮供器

估价60.00到80.00万---成交价:HKD74.00万---成交日期:2012年10月9日

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　　清代宫廷盖碗，2007年6月13日，巴黎佳士得以652.8万欧元（约合人民币6618.74万元）拍出一对清乾隆御制铜胎掐丝珐琅胡人像，更使铜胎画珐琅价格进入新阶段。而国内珍藏市场和拍卖市场中，铜胎画珐琅更难堪一见。近年，在学术的推动下，在外洋珍藏市场的发动下，国内的铜胎画珐琅珍藏市场先兴起并逐渐走高。同时，在铜胎画珐琅工艺基础上生长起来的其他画珐琅品种，也受到了珍藏界的关注。2007年11月27日，一件玻璃胎的乾隆御制西洋母子图笔筒在香港佳士得就以6752.75万港币（约合人民币6752.75万元）成交，吸引了珍藏界对玻璃胎画珐琅和对清代宫廷玻璃器的关注。

　　作为被“千古一帝”康熙选为张扬国力的艺术品，画珐琅器自其降生到其退出生产领域，都一直为宫廷所，铜胎画珐琅始终是难堪一见的藏品。康熙朝画珐琅工艺，在整个清代工艺品生长史上都具有主要意义，它成熟的工艺技法移植到瓷、紫砂和玻璃的胎体之上，同样取得了的艺术效果。在康熙朝晚期，受珐琅彩制作的影响，还泛起了树一帜的粉彩瓷器。珐琅是笼罩于金属制品外貌的一种玻璃质质料。它早泛起在东罗马的佛菻地域，这也是它的工艺名称的由来。珐琅器在12世纪由阿拉伯地域传入中国，珐琅工艺技法的传入则是在元代后期。

　　乾隆下江南莲花落，铜胎画珐琅在珍藏市场、拍卖市场上的体现，与其高尚的历史职位、特殊的艺术价值不太匹配。这种时势的泛起，也许与学术界对铜胎画珐琅的认知、研究有关。学术界对铜胎画珐琅的研究稍晚于瓷胎画珐琅，学术问题基本厘清也是在2010年之后。可是2000年以来，外洋珍藏市场已经逐渐意识到铜胎画珐琅的艺术价值和历史职位。近现代以来，铜胎画珐琅以种种形式进入欧洲，外洋较量重视，把它视为珍藏实力的象征，但由于铜胎画珐琅基本上都珍藏在故宫和台北故宫博物院，能够流通的藏品，铜胎画珐琅始终是难堪一见的藏品。2005年5月2日，香港苏富比(微博)以1972万港币（约合人民币2090.32万元）成交一件清康熙御制铜胎画珐琅牡丹雉鸡图盖盒，外洋市场的铜胎画珐琅由此到达万万元层级，且价格上涨较快。

　　据报道，“清康熙粉红地珐琅彩开光花卉碗”开拍前，苏富比亚洲区副、中国艺术品部国际主管及仇国仕在接受媒体采访的时间就曾体现，本季中国艺术品春拍将呈献多件中国艺术，其中清代雅瓷尤为亮眼。而“清康熙粉红地珐琅彩开光花卉碗”作为康熙时期的御瓷之一，为本次拍卖焦点所在。其体现，此碗自上世纪３０年月始，递藏记录清晰有序，更曾为上世纪欧洲很是主要的中国艺术品藏家亨利?奈特珍藏，泉源显赫。该拍品，直径14.3厘米，器形雅正，弧壁浑圆，高岭为胎，质密细腻，诚景德镇御窑佳品，皑白美如雪。以粉红色釉作底，以五瓣花朵式开光，内绘花卉，色彩艳丽，笔触细腻。底盖粉红色“康熙御制”楷款。据相识，现在已知的存世的粉红地康熙珐琅彩仅三件。件是本碗，第二件是台北故宫中的藏品，后一件为香港藏家徐展堂的旧藏，后为美国私人珍藏，与台北故宫相关藏品外观类似，好比同着粉红为地，纹饰皆见洋风，施艺创新，，且以红料书款，绘花相异，细看台北故宫藏品，其花瓣上的釉彩较为浓重岑寂，但论色调、结构，却能与之匹配。

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