元青花之重器——大元国至正八年特大鼎式香炉

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元青花之重器——大元国至正八年特大鼎式香炉

标签： 元青花 鼎式 香炉 真假 重器 分类： 瓷器
元青花之重器——

上周，去四川出差，过家门不能不入，顺便回了趟家。特别将放在四川家里的一件元青花重器搬出来并拍了照，今日遣之上博，展赏议论一二。

这件器物，硕大体积，整高约65厘米，重达约40公斤上下，我两手扣住边缘，用劲可提但直不起腰，只能躬腰提起慢慢移步。这是此器物之为“重器”的层意思。

而第二层“重器”的意思呢，恐怕很多人都不会或者不敢相信，这是一件元青花，并且以其硕大而体量，完好器形，精美青花而成为元青花瓷器中的真正重器！

接下来，不管您信还是不信，让愚给诸位鉴赏描述一下此器的一些关键特征，是与非，可凭借各人鉴瓷识器之道行而论，仁智各见，无碍大局矣。

本器之器形，因其为香炉造型，三足鼎立，生硕大一对朝天耳。而这种香炉之型，又可窥到商周青铜鼎的影子，因此，愚不揣冒昧而将其命名为“鼎式香炉”。这一器形作为瓷器之造型，多认为其始自元代，并延续到明永宣时期。

其主要特征：
一是，白底瓷色，白中发青明显；
二是，青花深沉，发色艳丽，青花有明显晕散；
三是，其青花色深处，多处可见铁锈斑瘢痂；
四是，纹饰为双龙腾空贡日，辅之以云纹、日纹、花卉缠枝纹、菱形纹等丰富纹饰。其中，龙相凶悍，四爪锐利，莽身灵动，典型元龙；
五是，手绘纹饰，着笔随意之中彰显线条流畅，用色深浅有度，毫无做作；
六是，胎体厚重，器形硕大，可感胎泥比重较大；
七是，有款识——大元国至正八年制，书写端庄，笔力遒劲。
八是，。。。。。。。。
差不多了，上述描述，均可从以下数张照片中领略。

由此，此器难道不能称之为元青花重器吗？

与此器类似的特大鼎式香炉，检索可见新浪博友曾展出过一只，乃大元国至正十二年制，高约54厘米，略小轻于本器，单龙莽纹，精美地道。余则不再见展。

关于元青花，人们熟知那个存世仅“三百件”的极度荒谬之说。人们还熟知，那些数典忘祖之人，唯洋博洋人之藏马首是瞻，无视元青花产地之中国大陆遗存还有“三千件”元青花之实（一种比喻），更不知道真正元青花重器其实藏于中国大陆！

君不见，所谓景德镇樊家井包括河南仿元青花高手林立，制假及其水平被任意夸大。更曰，什么潘家园仿品成堆，元青花已难以鉴别真假，云云。其实，只要手中有元瓷真器，并不止青花，再去掂量掂量现当代仿元青花瓷器，其实，鉴别真假绝非难事！

长期以来，由于一些特定原因和某些所谓的不可告人之目的，把个元青花鉴定搞得异常神秘，似乎一般人很掌握其要领，非得请他们掌眼不成。

如，不是苏麻离青料，就是麻仓土；不是发色深沉，就是什么青花晕散；不是铁锈斑，就是胎地爆裂。诸如此类，如今的鉴别要领又因各人之所见，整出了太多的标准或者特征，已经把人推向云里雾里，难以把握。其实，上述这些鉴别要领特征在某些元青花器上存在，但非，也不是统一标准。其虽可以参照，然，元青花窑址上百，胎泥非一座山，青料非一种，画工胎工非一人，批次非一窑，制艺非一手，其出自然非一色矣！岂能以所见之为标准器而一统法眼呢！

在上述诸多鉴别要领中，其实，有一项重要的鉴别要领虽有提及，但是普遍被忽视。这个要领是什么呢？那就是元青花，包括青花红绿彩、红绿彩、霁蓝、釉里红、青花釉里红等等元代瓷器，尤其是中晚期瓷器，其器形普遍硕大，尤其是重量超凡。这种超凡的重量，除了胎厚以外，可能还是当时的胎土内含矿物质成分不同，致使胎泥比重较大之故。正所谓，有道行者用手掂量掂量，便知一二是也！不信，你掂量下真器，再去掂量下那些现当代元青花仿品，你便会真切感受到其差异！因为，这些仿品的胎泥，可是现当代的地表上层泥巴整成的！当然，还有那仿品白净的底釉，虽然可以消磨其所谓贼光做旧，但真品元青花那白中发青之色可是当时的本身之祖色，要想通过做旧来形成是无法实现的！

所以，我们虽然要不断学习，要在收藏实践中不断提高辨识能力，要多进行真假对比体会，但是，绝不能被某些或者个别自以为是的玩家之主观见识所左右，尤其是不要被那种神秘化的所谓鉴定理论所迷惑。一句话，在收藏领域中，实践才能练出真知矣！