黄釉瓷器想出手找谁好点？

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黄釉瓷器想出手找谁好点？

黄釉瓷器基本上也就在明清时期比较流行，那时候民间很少见，几乎是的专属。
唐英写于雍正十三年的《陶成纪事碑记》对景德镇御窑厂制瓷种类作了集大成的总结，其间各类黄釉彩瓷器有数种之多。假如从烧造原理上对其间的御用黄釉瓷器进行区别，则可分为铁黄釉和锑黄釉两种。
一、铁黄釉
以铁为着色剂，在低温氧化气氛中烧成。明洪武朝即有烧制，尔后明清两代历朝延烧，简直从未连续，是为黄釉瓷器中的大宗和主流种类。
洪武黄釉瓷未见完整器传世，景德镇珠山御窑厂遗址和北京地区均曾出土过这一时期的黄釉盘残片。内里施白釉，外壁施黄釉，色泽较深，见有细微开片，近足处一圈积釉呈深黄色，外底无釉，火石红较重。内壁印云龙纹，内底刻三朵云纹排成“品”字状，装修风格同洪武青花、矾红彩云龙纹盘共同。
永宣时期的黄釉器以盘类居多，表里均施黄釉，外底施白釉。此刻制造工艺较之前朝有所改进，不再直接施釉于涩胎上，而是先挂一层甜白釉，烧成后再掩盖黄釉，釉面往往显得浅陋，色泽浓艳，橘皮纹现象较为显着。除盘类外，景德镇珠山还见有宣德黄釉梨形小壶出土。
成化黄釉盘碗较之永宣又有了明显前进，造型规整，釉面匀净肥润，色泽有深浅之分，为这今后弘治黄釉的奠定了坚实基础。
弘治黄釉瓷被后人誉为明清之冠，除了釉色超凡绝伦的原因外，还在于此刻突破了种类上的限制，开端呈现比如牺耳尊、绳耳尊、飘带耳尊等体量较大的琢器。因为名望太大，虽然此前各朝已然选用浇釉法施釉，但常常提及“浇黄”之名，人们想到的总会是弘治黄釉。和成化器比较，弘治黄釉的釉色更显柔嫩，宛似鸡油，故又称作“娇黄”、“鸡油黄”。弘治黄釉瓷以素制胜，不事雕刻，唯多用金彩，施之于明澈如水、莹润若酥的釉面上，尤显金碧辉煌。
正所谓盛极而衰，正德黄釉虽继承了前朝遗韵，却怎样也烧不出弘治时期的味道和感觉，其黄色较之弘治器略深，有干老之嫌。嘉靖黄釉釉色更深，柔嫩之感已逊许多，鲜有质量的佳作。隆万两朝黄釉器釉色浓郁，釉层较厚，釉面不平，工艺水平显着难逮成弘时期。明末二十多年间，社会动乱，战乱频仍，御器厂辍烧停工，黄釉瓷器再无只片存世。
清朝北京后，敏捷康复御窑厂，重启窑火，顺治时已有黄釉器出产，釉色偏深，与晚明时期相仿。康雍乾三代，黄釉瓷器海量烧制，釉面亮光，浓艳匀净，工艺水平非常精深，堪与弘治黄釉相媲美。嘉庆以降，黄釉器质量渐趋低质，但较同时期其他色釉种类仍高出一筹。
二、锑黄釉
以锑为着色剂，同样在低温氧化气氛中烧成。锑黄是康熙年间从西洋引进的釉料，在康熙搪瓷彩瓷器上多有运用，甚至被大面积用作地色。雍正时期，御窑厂成功运用其创烧出新的黄釉种类。因为呈色浅淡幽雅，具有粉质感，所以这种黄釉被称为淡黄釉，又因类似之故，亦名柠檬黄釉，唐英在《陶成纪事碑记》中说到的“西洋黄色器皿”即指这一种类。锑黄釉的釉层为乳浊状，透明度较差，具有与铁黄釉天壤之别的风格特色。锑黄以雍正朝制品为佳，且因为釉料，烧制技能难度较大，故烧成数量极端有限，可谓件件珠玑。乾嘉今后，锑黄釉瓷器简直不再出产。
与红釉、蓝釉、青釉瓷器比较，黄釉瓷器的色泽区别并不非常明显。饶是如此，好事的文人墨客仍充分发挥想象力，给黄釉总结出各式各样的雅称。许之衡在《饮流斋说瓷》中罗列黄色有鹅黄、蛋黄、密蜡黄、鸡油黄、鱼子黄、牙色淡黄、金酱、芝麻酱、茶叶水、鼻烟、菜尾、鳝鱼皮、黄褐色、老僧衣之别，区分极细，当然这其间包含了未在本文议论规模内的结晶釉瓷器。许氏并对这些黄色作了简易明晰的阐明：“黄亦宣德时所尚之色，当时色深，有同密蜡，故有宣黄之称。至嘉靖始夹青花，色同鱼子。深者又别之为鸡油黄矣。康熙今后，专尚淡黄，统称蛋黄也。其稍深者谓之熟蛋黄，稍浅者谓之生蛋黄……”需求阐明的是，色彩的深浅程度无法量化一致，所以不同的人面临同样的黄釉瓷器会不同的感官影响，不免见仁见智，无所适从。
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