弘治黄釉瓷器，明代瓷器的一个代表之作

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弘治黄釉瓷器，明代瓷器的一个代表之作

弘治朝（1488——1505年）共历十八年。社会政治较稳定。虽官窑瓷器烧制停停续续，但在工艺制作及釉彩方面上有些建树。让世人公认而青睐的是娇嫩的黄釉瓷器。鸡油一样娇艳黄嫩的鸡油黄釉，早在成化时期就己出现。然而，烧得美可爱的还是弘治时期的鸡油黄，图37A加拿大私人收藏家藏的“弘治鸡油黄釉暗刻龙凤纹八方把壶”及图B“弘治黄釉蓝彩孔雀纹阔口罐”是弘治鸡油黄釉典型的产品，传世较少。茄皮紫釉也是弘治时代的发明。青金蓝釉着彩及器物上纹饰间露胎烧成自然显现火石红纹饰，也是弘治的时代特征。弘治承袭成化瓷土的精炼及烧制工艺，
小器件轻盈润秀，纹饰线条柔和纤巧。但琢器较粗犷，有些器形与元末器相似。弘治黄釉瓷器，明代瓷器的一个代表之作弘治黄釉绿彩海马碗弘治黄釉瓷器，明代瓷器的一个代表之作弘治鸡油黄地绿彩龙纹把壶弘治瓷器各类品种都有烧造：釉里红、五彩、金彩、黄绿紫三彩、白釉红彩、青花红彩、黄釉绿彩、黄釉红彩、白釉绿彩、白釉绿花、白釉青花、白釉酱花、黄釉青花、白釉露胎火石红图案、茄皮紫釉、青金蓝釉、孔雀绿釉、蓝釉、白釉、黄釉等等。图37弘治器。弘治黄釉瓷器，明代瓷器的一个代表之作弘治鸡油黄釉暗刻龙凤纹八方把壶弘治瓷器基本特征： 弘治小件器胎质很细腻与成化时期对比略同，胎体处理规整纤巧，修胎亦规范。釉貭显白，也有部分白中闪灰青，都润腻肥腴、光亮。弘治晚期釉面多呈亮青色。纹饰线条纤细秀逸，行笔舒展柔和圆滑。
器物造型柔美、规整顺眼。此时期由于瓷土较软（耐火度较低）盘及大足底的器物有塌底，器底由于烧制收缩下凹，藏品出手本不易，渠道选择需警惕。我司主要负责藏品甄选，藏品认可后对接国内各大一线拍卖行推荐参拍，成交后佣金较高。这里不直接收购，也不会通过图片给您藏品估。藏品价格根据市场综合而定！合作我们坦诚相待，不愿阿谀奉承！望广大收藏爱好者摆正心态。藏品出手可咨询：一五零五六九二五六一五郑女士致力民间藏品出手渠道建设.使器物圈足承托欠力，微显凹露；修足光滑圆润，足墙略矮于成化时期，足内墙多数是直角、深浅无定制。与成化官窑器一样，青花盘、碗之类亦偶尔有“器足双边线”的特征。官窑与民窑各种品种的器物，制作细腻与粗犷兼而有之。弘治黄釉瓷器，明代瓷器的一个代表之作弘治黄釉蓝彩孔雀纹阔口罐弘治黄釉瓷器，明代瓷器的一个代表之作弘治黄釉红彩奶壶（花浇）纹饰多数为：人物楼阁、士女、
婴戏、仙人（三茅）乘鹤、仙人（子英）乘鱼、仙人乘槎、九龙、五龙、穿花龙、莲池龙、云龙、行龙、海马、海中八怪、异兽、狮球、松鹿、松鹤、花鸟、四鱼、松鼠葡萄、海螺水伩、松竹梅、石榴、花果、牡丹、兰花、玉兰、菊花、荷莲、苜蓿花、栀子花、落花流水、月影梅花、灵芝、蕉叶、缠枝牡丹、缠枝葡萄、海水波浪纹、芭蕉山石、如意纹、龟锦纹、忍冬纹、钱纹、莲瓣、梵文字、吉祥语、诗句等。弘治黄釉瓷器，明代瓷器的一个代表之作弘治黄釉瓷器，明代瓷器的一个代表之作黄釉，因其谐音“皇”，故素为明清时期严格控制的釉色，或为高统治者们御用，或为祭神所用，《大明会典》载，“洪武九年定，私郊各陵瓷器，圜丘青色，
方丘黄色，日坛赤色，月坛白色”，可见黄色于祭地，及别的生活观赏器、实用器。黄釉作为一种以铁为呈色剂的低温釉色，早在唐三彩上就已出现。纯粹的黄釉器见于成化时期，弘治朝继承并发扬光大，呈色稳定、釉面光亮，较之成化的淡黄釉显得深厚，较之后来正德黄釉浅淡适中，遂成一代名品。弘治“娇黄”釉黄釉用含铁成分较高的天然磁石赭石为着色剂，烧成温度稍850～900℃。此种釉瓷器在宣德时期已经烧成，但釉色不够纯净，以弘治黄釉佳。因呈色淡而娇艳，釉面肥润莹亮，故有“娇黄”之称。由于这种黄釉瓷器是采用浇釉方法施釉，色彩淡而娇艳，如鸡油一般，故弘治黄釉也被称为“浇黄”或“娇黄”或鸡油黄。弘治浇黄釉，因其娇嫩、艳丽、隽秀、精巧、迎人的诱人风格令人爱不释手。有关浇黄釉器的资料显示，早于永乐，但浇黄釉器只产于弘治，并采用了永乐甜白浅划花工艺风格，锦上添花。弘治黄釉器是专为宫廷烧造的器种，因而无论大小器物无一不精，是并列明朝六大器种（洪武釉里红、永乐甜白、永宣青花、宣德五彩、成化斗彩、弘治浇黄）之一的名贵器种。正因此，见之不易、得之更难。 弘治浇黄为低温器，但弘治大器也有高温器，但高温器的黄，皆泛红头，沿袭成化工艺，也名贵至极。弘治的黄釉绿龙器十分名贵，也别具风格，由于弘治的胎质细密，并融入了多种宝石等名贵元素，因而虽然极其娇薄，
但击之一定为金属之声。弘治浇黄器，前朝后世其黄之色，为弘治娇嫩可人，真与假，本朝还是后仿之器，只要放在一起，不必言语，自有结论。弘治黄釉瓷器，明代瓷器的一个代表之作弘治黄釉瓷器，明代瓷器的一个代表之作弘治朝瓷器生产非常，弘治皇帝即位后，力挽危局，推行了一套明智的政治措施。任贤使能，抑制官宦，整顿吏治，大量起用正直贤能之士。同时，更定律制，复议盐法，革废一应弊政，大力兴修水利，发展农业，繁荣经济。弘治朝政治清明，朝野称颂，是明代历史上少有的经济繁荣、人民安居乐业的和平时期，人称弘治中兴。 弘治皇帝勤于务政，倡导节约，与民休息的政策，使得景德镇瓷器烧造数量剧减；另一品种不多。弘治三年十一月甲寅，内阁大学士刘吉等言：……近来工役繁兴与军民困苦，如沙河桥自成化十四年被水冲坏……又如江西磁器，内府所收计亦足用，今又无故差内官烧造、未免扰人……乞将沙河桥南海子做工军士尽放回营休息，烧造磁器内官停止不差……。弘治黄釉瓷器，明代瓷器的一个代表之作上曰：
灾变叠见，朕深忧惧，思图消复惟在恤民，今卿言天寒军士久劳，工役及烧造内官骚扰地方，诚宜停止，江西烧造瓷器，内官不必差。这段史料详细说明弘治三年仃差内官烧造瓷器是大臣上谕，向朝廷陈述原委，孝宗朱佑樘才决定停止不差的。其原因十分清楚，这些内官太监，在地方上无恶不作，大臣对此甚为不满，所谓“扰人”仅仅是一种婉转的措辞：而所述“内府所收计亦足用”之语，正说明内宫瓷器的贮存数已是十分，不必再烧。显然，这些瓷器绝大多数是成化时期烧造的，因为孝宗执政三年，两度裁减、停遣烧造内官，景德镇御器厂的制作不会有什么大的进度，即使没有停烧，其数量也有限。因此，可以说，弘治早期几乎没有多少瓷器生产。比如成化朝烧造的斗彩瓷器，弘治一朝竟未见一件，只有五彩尚有少量制作。根据现有的材料对传世的弘冶瓷器作了一次粗略的统计：在国内，除了北京故宫博物馆、台湾省故宫博物院、上海博物馆等大博物馆拥有较多数量的弘治瓷器外，其余仅见零星收藏；在日本、美国等一些收藏中国瓷器较多的国家，
对弘治瓷器的收藏也是微乎其微。弘治朝瓷器器形不丰富，是明代个朝传世品中少的，基本上承袭成化一朝的制作工艺，瓷器造型轻盈秀逸，线条柔和。传世品种，大件琢器不多，多为盘、碗类实用器，器形有收口碗、撇口碗、收口盘、撇口盘、银锭式盒，长方四足盒、圆盒、双兽耳樽、双绶带耳樽、葫芦瓶、盖罐等，有的还加上金彩纹饰，增加了艺术效果。 青花是每一朝均有大量烧造的主流产品，但弘治青花瓷却不多见，尽管如此，这一朝仍有的作品并不逊色于前朝。也许由于瓷器烧造任务的减轻，匠人报着感恩的心为皇帝制作瓷器，弘治朝瓷器的制作不但保持着成化的良好制作风格，而且也生产出了一种有代表性的色釉--低温娇黄釉，达到了历史上低温黄釉高水平。