保利拍出清雍正珐琅彩粉彩碗成交价四千六百万

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保利拍出清雍正珐琅彩粉彩碗成交价四千六百万

保利拍出清雍正珐琅彩粉彩碗成交价四千六百万
 
  2017年12月18日，在北京保利拍出一件清雍正茵堂典藏珐琅彩粉彩平安春信图碗，
  尺　　寸： 直径11.9cm
  估　　价： 12,000,00
  成 交 价： RMB 46,000,000
 大清雍正年制款
  本品珐琅彩粉彩碗为专场之隽，纹饰寄冬去春来天地双安之意。碗直口，弧腹，外壁曲线极为柔和、唯美，至底内收，承接圈足，底足修胎，胎质细洁致密，外壁以洋彩绘就梅花、南天竺、水仙，别具匠心。外壁下侧绘就一对憨态可掬鹌鹑相伴，色彩绚丽，填色工整华贵。尤鹌鹑、洞石绘就之彩，其瓷胎画珐琅之质感有明显别于粉彩之效，底施白釉，正中青花双圈内落大清雍正年制六字三行楷书款。
本品外壁通景式构图绘饰图案，画面疏朗恬淡，简洁凝练，其南天竺枝叶舒展，果实累累，水仙芬芳吐艳，花姿招展，枝条上缀以花苞，盎然生机。石双在草丛中觅食的鹌鹑，瞠目尖喙，趾爪翎羽皆刻画细致入微，毫发毕现，形神俱佳，正所谓疏可走马，密不容针。两鹌鹑一俯一仰，静中寓动，鲜明地表达了该画的主题，巧妙的构图既不显得迫塞，亦不空虚，创造了一个不被惊扰的安逸的小世界。且成双出现的景物，多有祝福父子、夫妇、弟兄、君臣双安之意。
  珐琅彩器，指在养心殿御作坊制成的彩绘瓷、铜及料器。养心殿毗邻帝王住处，便于圣上直接检察成品。康熙时期，欧洲艺匠进宫谒见，推动珐琅作的成立及新色研发，宫廷御作遂在江西景德镇烧制之白瓷上绘珐琅彩料，制作华美的御瓷。作坊临近宫廷画院，中外画师也曾奉命在器上绘图添彩。考诸文献，制作珐琅彩瓷在北京有三处；一为故宫内启祥宫的如意馆；另为圆明园；再为怡亲王府。其作品彩料透亮，纹饰清晰，尤其是人物、动物描绘点染具有西方油画的三维效果。其写实之风，或受如效力于康雍干三朝的郎世宁（1688-1766）等西洋宫廷画师影响，彩瓷绘饰甚具洋风，着重模仿自然，以光影明暗营造质感、深度及透视，是为皇帝烧的御用瓷，存世，尤显珍贵。就款识而言，雍正时期珐琅彩瓷常见落雍正年制四字料彩款，此类为上述绘于宫内珐琅作之品，而本品碗则为大清雍正年制青花款，虽此种落款多见于雍正普遍御窑器上，但遍阅资料，亦可发现台北故宫博物院藏有数例珐琅彩瓷亦落此类青花款识，可见外黄釉内珐琅彩瓷盘一套；由此说明，雍正时期珐琅彩瓷的制作，除景德镇白胎送至宫内上彩之外，另有成瓷并落款识者，再施以珐琅装饰。
  此碗的纹饰描绘，以突破传统的粉彩与珐琅彩相结合的方式绘就，通过对雍正时期珐琅彩瓷与粉彩瓷的艺术风格、造诣等不同制瓷特点，望可初探其制作源由。本品之洞石由蓝料彩加以墨彩描绘，观之极富青绿山水之绘画艺术风格，侧面印证了此碗的画意直接取自宫廷画师之笔法。且所绘洞石皆呈一高一低之势，高矮错落，如有长幼尊卑之意。可见众馆藏雍正珐琅彩器上之洞石绘法雷同此法。雍正珐琅彩沿袭康熙之作，绘于其上的洞石又是否有敬祖、尊卑之意呢？
  时至清代，鹌鹑依旧是喜闻乐见的吉祥图案，本品【清雍正洋彩“平安春信”图碗】即表现出雍正帝对“安定”的祈愿。雍正帝在位十数年，勤于政事，自诩“以勤先天下”，“朝干夕惕”，不巡幸，不游猎，日理政事，终年不息。可这样一位“一心为公以天下计”的皇帝，却无论是在位的时候，还是身后都备受争议，一生囿于此。
本品之鹌鹑寓意平安与安和，更绘水仙、南天竺、洞石，合成天仙拱寿之美意，为雍正皇喜爱的题材。北京故宫博物院典藏的《胤禛行乐图》册页之书斋写经图中，雍正皇帝着汉装闲坐书斋，展纸写经，其门外正是天竺、水仙与迭石，布局与色彩和本品主题纹饰非常相似，可以推知本品所依粉本即源于此处。该册页所绘十六处场景多为现实写照，参考相关史料对比，可认定此处所绘应为圆明园内一所书斋，是为胤禛登基之前依照明末文人公认的标准去设置的，不对室内布置考究，亦十分注重营造室外的观赏景物。可以想象当年雍正皇帝对门前此番赏心悦目的景致是何等喜欢，以致让宫廷画师照此设计图样，交由御窑厂的画工临摹于其御瓷之上。
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