商品别名 |
嫦娥奔月石浮雕,古代神话传说石浮雕 |
面向地区 |
全国 |
材质 |
大理石 |
适用场景 |
通用 |
嫦娥奔月：中国上古时代神话传说故事，讲述了嫦娥被逢蒙所逼，无奈之下，吃下了西王母赐给丈夫后羿的两粒不死之药后，飞到了月宫的事情。
有关恒娥的神话传说，见于商代至战国时的典籍《归藏》，其中对照卦象解释可能为夫妻，东汉高诱注解《淮南子》明指出嫦娥是后羿之妻。后羿的妻子恒娥，因汉代人避当时皇帝刘恒的讳，之后名字改为嫦娥(一作常娥)。
石浮雕是一种介于圆雕和绘画之间的艺术表现形式，是雕塑与绘画结合的产物。石浮雕与圆雕的不同之处，在于它相对的平面性与立体性。石浮雕相对圆雕的特征是经形体压缩处理后的二维或平面特性。石材浮雕的空间形态是介于绘画所具有的二维虚拟空间与圆雕所具有的三维实体空间之间的所谓压缩空间。压缩空间限定了石材浮雕空间的自由发展，在平面背景的依托下，圆雕的实体感减弱了，而更多地采纳和利用绘画及透视学中的虚拟与错觉来达到表现目的。与圆雕相比，石材浮雕多按照绘画原则来处理空间和形体关系。但是，在反映审美意象这一中心追求上，石材浮雕和圆雕是完全一致，不同的手法形式所显示的只是某种外表特征。
作为雕塑艺术的种类之一，石材浮雕表现出雕塑艺术的一般特征，即石材浮雕的审美效果不但诉诸视觉而且涉及触觉。与此同时，石材浮雕又能很好地发挥绘画艺术在构图、题材和空间处理等方面的优势，表现圆雕所不能表现的内容和对象，譬如事件和人物的背景与环境、叙事情节的连续与转折、不同时空视角的自由切换、复杂多样事物的穿插和重叠等。平面上的雕凿与塑造，使石材浮雕可以综合雕塑与绘画的技术优势，使石材浮雕的塑造语言比之其它雕塑尤其是圆雕，具有更强的叙事性同时也不失一般雕塑的表现性。其实石材浮雕在原始社会就已经存在。原始社会中西方石材浮雕艺术时期就开始显现，但在生产技能与工具水平都相对落后的状态下，特定的地理与自然条件因素，制约着原始人的艺术行为。
早在旧石器时期，欧洲民们就已经雕刻出造型写实，具有较强进深的高浮雕人物、动物形象。而此时我国远古居民聚居区内，浮雕多以用简单的石片在质地颇为坚硬的脉石英石器上线刻形式出现。直至新石器时代的来临，随着可塑性的黏土原料的发现，以及对捏塑、堆塑、贴塑和压塑等技法的探索、运用，中国原始先民们通过塑的语言，不仅可以理想地把握陶器和浮雕的整体造型，而且在细部处理、装饰效果上亦表现出灵动、意象的精神特性。这正是不同生境的前决条件，直接左右了中西方艺术的发生，使选择的行为方式迥然各异。
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