常玉油画拍卖征集评估

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常玉油画拍卖征集评估

常玉油画拍卖征集评估
　　常玉擅长以书入画。他的画中，源自书法的影响随处可见，笔法与墨韵相宜得彰，画面简洁且富有强烈视觉冲击力。《粉瓶小野菊》一作中，常玉将中国传统绘画中「墨分五色」的概念充分体现，酣畅淋漓地用浓淡相间的黑色将小野菊的枝叶勾勒，使之形态凸凹有致，将具象进行抽象符号化，为整体画面增添了多许韵律感与灵动性。远观瓶花，画面淡雅唯美、清丽脱俗；近看之观者则不得不为常玉凝练含蓄、率意随性的笔法所折服。艺术家用笔淡定内敛，用其率真的精神表达出一种真实的美，落笔之处皆蕴涵情意，墨点无多泪点多。

　　1966年，四川籍画家常玉在穷困潦倒中客死巴黎。谁也不会想到，怀才不遇的他会在20世纪末、21世纪初以那么高的待遇重新被中国艺术界认识和发掘，被后世称为“中国马蒂斯”。在罗芙奥香港2011年春拍上，常玉《五裸女》以1.28亿港元成交，打破中国油画拍卖纪录，中国油画迈入亿元俱乐部时代。

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市场近几年常玉油画拍卖成交记录：
常玉1929年作绿叶盆菊----成交价:HKD1440.00万----成交日期:2010年5月31日
常玉1950-60年代作----成交价:RMB701.50万----成交日期:2013年5月10日
常玉30年代作郁金香----成交价:RMB537.60万----成交日期:2007年6月28日
常玉1920年代末至30----成交价:RMB161.00万----成交日期:2017年12月18日
常玉1950年作五裸女----成交价:HKD1亿2832.00万----成交日期:2011年5月30日
常玉1950-60年代作----成交价:HKD276.07万----成交日期:2006年12月3日
常玉1930年代作立姿裸----成交价:NTD216.00万----成交日期:2017年12月3日
常玉50年代作瓶菊----成交价:HKD1亿0358.00万----成交日期:2016年11月26日
常玉1920-1930年----成交价:HKD81.25万----成交日期:2016年11月27日
常玉1930代作椅子上的----成交价:HKD588.00万----成交日期:2018年3月31日
常玉1930-1940年----成交价:HKD134.00万----成交日期:2012年11月23日
常玉1930年代年作立姿----成交价:NTD156.00万----成交日期:2015年6月7日
常玉1920年代末至30----成交价:RMB75.90万----成交日期:2017年12月18日

2018年常玉油画如何鉴赏
　　《粉瓶小野菊》早由法国文人及收藏家亨利?皮尔?侯谢（Henri-PierreRoché）收藏。侯谢于1929年结识常玉，1930年代初就已收藏了大量常玉的油画、素描及版画。侯谢对常玉影响深远，在他们相识相知的短短几年间，侯谢不但在经济上赞助常玉，还与他像挚友一样相处，更如同良师般激励他的创作，将他介绍给当时法国的艺术圈名流，使常玉得以全身心无忧无虑地创作、同时与其他的艺术家相互交流影响。此作之后又进入尚?克劳德?希耶戴（Jean-CaudeRiedel）收藏。1940年出生的希耶戴在20多岁初入艺术圈、成为年轻画商时便识别出常玉的过人才华，为其艺术造诣深深折服；希耶戴在巴黎家画廊的展览便以常玉为主题画家，可见其对常玉发自内心的赏识。1992年，《粉瓶小野菊》成为于亚洲张拍卖的常玉油画作品，此后便一直由私人藏家收藏，25年后的今天终将重返拍场，令人期待万分。

　　常玉油画价格，他于1900年生于四川南充的富商家庭。在他20岁时与徐悲鸿、林凤眠以留法勤工俭学的方式前往巴黎，也因此相熟。有趣的是他没有像前两人一样老老实实的做一个学院派艺术家，而是常在咖啡馆里一边看《红楼梦》或拉着小提琴一边画画，走着另外一条绘画道路——从画坛、画廊和巴黎人的生活中去了解法国现代绘画的脉络，以此为基调从事艺术创作，并坚持此理念一生。

深圳有鉴定常玉油画的地方吗
　　从另一角度来看，常玉的绘画中彰显的是减法哲学。综观其一生创作，他的画作中极少采用浓郁艳丽的颜色，常玉仅用低限的色彩及简练的线条，却可以顾虑到各个环节，用古人形容吴道子绘画而言「笔才一二，像已应焉」。谢赫在其影响深远的《画品》著作中提到六法论，「画有六法：一曰气韵生动，二曰骨法用笔，三曰应物象形，四曰随类赋彩，五曰经营位置，六曰传模移写。」现代艺术之父塞尚也曾经说过，「画画并不意味着盲目地去复制现实，它意味着各种关系的和谐。」《粉瓶小野菊》看似笔迹寥寥，但却凝练着常玉的缜密思绪、巧妙布局及精稳笔法，作品清新隽永，堪称经典。

　　常玉油画市场行情，值得指出的是，常玉在《粉瓶小野菊》中达到空间表现上的创新，在画面右侧及下方刷上白边，并将花瓶底部略为下调，使其同时处于粉色背景与下部白边之间。通过这一特殊处理，其将西方绘画中的三维空间焦点透视概念引入东方的平面叙述空间，让两个不同视点的平面犹如棱镜折射一般同时置放于画面中。

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