明永乐青花瓷的五大特点

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永乐年间，御窑作坊出品各式瓷器，新颖特，永乐帝对此应甚为熟悉。然而本壶器形纹饰，实属其中为巧妙之作。该时期之瓷作，器形多以中东雏本为模，唯本品器形纹饰，更胜同侪。如此几何纹饰，明显取自中东样式，繁复华丽，于中国御瓷，即使元代与中东交流密切，几何构图流行于青花盘，亦仅取中东器之构图，纹饰仍然纯属中式，不如本品伊斯兰风格浓厚。

永乐青花图案形式多样、丰富多彩，纹饰疏朗秀丽、笔意自然，无论是粗笔写意还是细笔描绘，均给人以清秀感，具有鲜明的时代特征。画面多留白地。图画花纹多为双勾填色，一改前朝大笔涂抹的笔法，绘笔用小笔触，往往出现深浅不一的颜色。


永乐时期青花纹饰既保留传统图案，又有受外来文化影响的图案，以花卉、瓜果等植物类为主，人物、虫鸟、龙凤图案较少，另外这时已不见洪武朝所盛行的以扁菊花为主题的纹饰图案了。传统纹饰常见到的是缠枝花卉、折枝花卉、花果。缠枝花卉有牡丹、菊花、灵芝、梅花、苜蓿、宝相花、莲托八宝等。缠枝花卉的花大叶小，叶片边缘绘成细齿状，枝蔓清秀，线条流畅，画面生动。折枝花果纹有石榴、枇杷、莲花、茶花、碧桃、佛手、海棠、柿子、荔枝、葡萄、香椽、忍冬草、竹石、松石芭蕉等。这些纹饰经常出现在大盘、碗、梅瓶、执壶等器物上。广交藏友 要积极参加收藏组织，参加收藏会所的学习，这是一条少走弯路的捷径。藏品想送拍一线拍行（北京翰海、北京保利等）邵先生，《一八伍》 《9伍六玖》 《九四伍叁》特别是青花大盘，有折枝、缠枝莲花、菊花、瓜果，花纹变化较多，有三、四、五、六朵花卉的不同纹饰。蕉叶纹绘画时蕉叶中茎留白不上色，蕉叶主买不画到叶尖，主叶呈等腰细瘦的三角形，叶缘绘成锯齿状，叶缘轮廓线以复笔渲染。仰覆莲瓣纹以两瓣大花瓣间叠以一小花瓣，花瓣中部留白，很少上色，莲瓣的边框线由双线勾绘。

永乐时胎土淘炼颇为精细，胎质细腻，胎色洁白，釉色呈青白色，为明时传统烧造方法而制成，釉汁厚积处闪淡青色，呈现洁白色调。琢物表里釉面多匀一致，釉下有大小不一细密气泡。永乐时胎土淘炼颇为精细，胎质细腻，胎色洁白，釉色呈青白色，为明时传统烧造方法而制成，釉汁厚积处闪淡青色，呈现洁白色调。琢物表里釉面多匀一致，釉下有大小不一细密气泡。


永乐青花瓷的特点：

，款识问题，永乐官窑青花瓷器除少数有隶书年号款外，一般无款识，只有极少数有年款。只有官窑压手杯中见有“永乐年制”的四字篆字款，写在器里面中心，围以双圈线、单圈线和花瓣飘带。广交藏友 要积极参加收藏组织，参加收藏会所的学习，这是一条少走弯路的捷径。藏品想送拍一线拍行（北京翰海、北京保利等）邵先生，《一八伍》 《9伍六玖》 《九四伍叁》宝贵的是青花双狮绣球心款、花心款、鸳鸯围款。民窑产品偶有“福、录、寿”等款字。

第二，有相当数量的永乐官窑青花瓷器，青花色泽极为幽雅美丽，而青花中没有黑斑。这是因为有的瓷器没有用，改用其他青料的原因而出现的现象。

第三，清代康熙、雍正官窑有仿永乐青花瓷器之产品，其中有的青花瓷器中的蓝色有带黑斑，特别是雍正时仿的。

第四，釉面特征：永乐时期由于烧造温度的提高，釉面肥厚、细腻、光滑、莹润、平净，绝无橘皮釉纹，有少部分器物釉面开片，以脱胎器名传于世。釉色大多白中泛青，有些呈现洁白色，接近甜白釉，釉汁废后处闪现虾青色。口沿和底部釉薄处大多为白色或黄色，器物里外釉面较均匀。民窑器普遍有缩釉现象。

第五，由于烧成温度较高，釉内气泡较宣德器为少，而釉面有肥亮感，但有很大一部分永乐器也有很多气泡。永乐青花器的釉，基本上为白中泛青色，少数器有开片。青花有晕散现象，形成浓重凝聚的结晶斑点，呈凸凹不平状。


永乐官窑青花瓷器,胎釉精细,青色浓艳明快,造型新颖多样,纹饰优美生动,在陶瓷史上占有重要地位，成为明、清两代青花的典型。 永乐三年至宣德六年，郑和七次下西洋，带回制瓷所需的青料“苏麻漓青”，为景德镇烧制时代特色的青花瓷提供了物质基础。由于贸易和频繁的文化交流，这一时期的瓷器造型和纹饰，也受到西亚地区的影响。

永乐年间景德镇官窑生产的青花瓷器，不仅供宫廷所需，还要满足朝廷对外国入贡者的答赠和郑和下西洋所需的礼品和商品，其生产数量相当可观，而初后人称之为青花瓷器的黄金时代。属永乐和宣德年间生产的质量好，数量多，深受外国人欢迎。至今，海外还有许多博物馆收藏著永乐青花瓷器。