李小聪瓷板画拍卖鉴定公司

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　　李小聪一到景德镇，就迫不及待地奔往庐山，在山村里租下一幢农舍，一年租金三千元。房前，柴棚院落，鸡鸣吠；屋内，两条长凳架起两块床板，没有电视，也少开灯，轻轻推房门，悠然见南山……庐山以博大的胸怀拥抱着这位虔诚的求索者。匡庐峻秀，四时变幻，春之淡冶如梦，夏之苍翠如滴，秋之明净如玉，冬之凝重如冰，宛如一幅幅立体天然、的山水画卷，深深吸引、撼动、陶冶着李小聪。他说：“我喜欢山居生活。山居包含一个隐字，其实是一种心态，是以隐的心态与山水神交、对话。中国古代的哲学思想，无论是禅宗教义还是老庄哲学，都认为千秋永在的自然山水远远转瞬即逝的人世豪华，因此主张‘脱落实相，参悟自然’，要求自身与自然合为一体，从自然中汲取灵感或了悟，以摆脱世事的羁绊，获得心灵的解放。我越是融入大自然，越能够领会宋代山水画大师们对大自然的观察、理解和表现，我对山水也有了更深刻的认识。”

　　因此，他反复提出，画画要有静气，要能够补养：“画山水需要具备隐士思想与清贫思想，至少实现心中的归隐，耐得住寂寞，放下‘我执’，以简洁、清淡这样的审美为主体。”他的画也是这样。评论家们用“深得中国画古法之精髓，聚各名家之长，意境深幽，色调古雅。观其画作，仿佛步入郁然深秀、山色苍茫之境界，顿觉远离都市之尘嚣”来评价他，而他的确是从隐居山林的生活中，寻找着山水画意之所钟。

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　　中国工艺美术大师李菊生：李小聪在工艺上面，在材质上面辟蹊径，创造了一整套属于他自己的语言，这一条路是一条披荆斩棘的、无人开辟的一条新的道路，这一点上，他就区别了古人，他不仅是区别了古人，也区别了他同时代，非常难得。他的成就是令人刮目相看的。广州美术学院教授、画家方楚雄：李小聪老师他在传统“打”进去的工夫做得非常精，然后他的作品有他自己新的东西，有他自己的风格，画面非常灵动、有灵气、有意境，这一点是非常难得的。西泠印社社员、书画家郭莽园：概括来说，李小聪画得比较古雅，现代人看到这个“古”字很难得的，因为瓷板画在以前珠山八友那种古味，在现在很多工艺大师里面，我看不到这种“古”，但李小聪的画，我好像在纸上阅读一样，里面他不是描出来的，他是写出来的。

　　李小聪瓷板画评估，原来，这批珍瓷均来自瓷都景德镇。从古至今，这里卧虎藏龙，高手林立，要想在这个领域占据一席之地，难过上青天。然而，这一俨然的“铁律”，却被来自广东潮州的李小聪改写了。李小聪不仅是公认的“当代新粉彩山水瓷画的人物”，而且其作品亦备受藏家热捧去年，他的新珐琅彩镶器《匡庐嶙峋图》在中国嘉德春季拍卖会上拍出了270万元的。下面，我们就看看李小聪改写“铁律”所付出的艰辛和他对陶瓷艺术的执著追求……

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　　近年来，中国画界关于山水画的发展有许多讨论，其中一种观点认为，随着时代的变化，我们的生存环境也与古人不同，很难产生与古人相同的审美需要，山水画也应该表现当代生活。李小聪并不这样想。他说：“一些画家在挑战用中国画表现现代题材，当然也可以画出有张力的画，用大尺寸来表现气势。可是这并不代表人们所有的审美需求。生活在钢筋水泥的城市里，给我们带来的压力还是蛮大的，那么就更需要回家看看山山水水，从中国书画里让人静一静。你的作品摆在他面前，他有一种感觉到吸到一股新鲜的空气，就跟他平时的生活节奏有一种对比。”

　　李小聪瓷板画图片欣赏，自幼随父亲学习绘画，深得中国传统的笔墨意蕴，之后进入潮州彩瓷总厂工作，自此开始与陶瓷结缘，李小聪其实对中国画与西画都有所研究，在他看来，中国的山河就是水墨的山河，“在庐山拍回的照片就像是水墨画，到欧洲去拍回来照片就像油画。水墨画是从中国的山河里陶冶过来的，山水画和中国的哲学根源也有相通之处。回过头来看，水墨画又很靠近真实的山水。笔墨水溶产生一种水淋淋的雾气。我们对毛笔的审美依赖已经在骨髓里了，经过几千年的熏陶，已经融入里了。”

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