耀州窑的市场为何这么高？

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耀州窑的市场为何这么高？

耀州窑，造型较为丰富，制作水平较高。其胎体均匀，器壁比较厚实，但与同时期的北方诸民窑相比要薄。圈足轮削比较仔细，连足际无釉处都要认真修削，足墙比较细薄，而仿品圈足较为圆滑，与切削平齐规整的真品圈足有着明显的区别。

耀州窑的器釉早期多数为青灰或青黄色，少数有与五代近似的青绿和淡青色;中期几乎都为橄榄青色玻璃质金莹透明度好，釉面光泽度强，釉虽薄但硬度大，很少发现唐五代尚有的流釉、堆釉和干釉现象，很少见到釉面无光和橘皮釉现象，胎釉结合非常紧密;晚期和南宋又出现了暗青、青绿、青黄、淡青、月白等多种色调。


宋早期耀州窑生产的瓷器以青瓷为主，胎有两种，一为铁黑色的黑胎，一为淡灰色的白胎。北宋中期耀州窑生产的陶瓷已不见有黑胎，均为颗粒细小均匀的浅灰白胎。胎质致密，没有早期疏松和气孔的现象。其青瓷釉色的色调相当稳定，不见早期的多级色差，均呈典雅深沉的橄榄青，釉面温润。金元耀州窑瓷器胎釉粗厚，胎面不上白衣。由于烧造中采用了叠烧的工艺，一部分碗、盘内心被刮掉一圈釉，露出涩胎。耀州窑器物底部通常施釉较薄，因为窑温较高，会呈现出黄褐色，类似于烧焦的痕迹，这是耀州窑的特点。耀州窑上釉往往漏釉，露胎处也会出现烧焦的色斑，而越窑则不会出现这种焦黄的痕迹。

耀州窑是新中国成立后发现的。致力于征集民间藏品送往一线拍行（北京瀚海保利，睿嘉四季等）邵老师，《一8伍》 《9伍六玖》 《九四伍3》曾经有过两次发掘,次是58年—59年,第二次是83年—84年。大约在1953年，北京广安门外的基本建设工程中出土了一大批青瓷碎器。故宫博物院曾派人赴现场调查，采集了300多件瓷片标本,绝大部分是盘、碗一类的器皿。器内刻花,纹饰以龙、凤为主,还有花卉。出土标本制作工艺及外观基本一致，釉色大都青中显黄,当时初步确定属于同一瓷窑的产品。

耀州窑是我国古代的窑场，是北方青瓷的代表，曾兼烧黑、白、褐、黄、花、酱釉瓷及唐三彩等，是古代北方烧制陶瓷品种为丰富的一处综合性窑场。窑址以陕西铜川黄堡镇为中心，其范围包括上店、立地坡、陈炉及耀县塔坡一带。该窑创烧于唐代，五代成熟，宋代鼎盛，金元延续，止于明代中期的十五世纪末，有800多年的连续烧造史。其产品质量、数量和工艺成就均达到很高水平，成为北宋六大瓷器窑系之一。耀州窑以前烧造多种釉瓷，到唐中期开始烧造青瓷，这在当时“南青北白”制瓷格局下是非常特别的现象。禚老师认为，之所以会出现这种现象，大抵有两个原因：一是耀州窑地区的瓷土含铁量高，不适宜烧造白瓷，窑工寻求新的途径；二是唐代越窑很繁荣，影响力大，耀州窑便开始学习越窑烧造青瓷，并一举成功。


耀州窑窑址在陕西铜川黄堡镇，宋属耀州铜官县，创烧于唐代，止于明代弘治到嘉靖年间。北宋耀州窑青瓷的胎子是灰白色，较薄，很坚密，釉子细密，光润，青中闪黄或略闪黄，类似北宋时期的龙泉窑。主要装饰方法是刻花、划花、印花、堆塑等。北宋初期开始出现非常草率的刻花到了北宋中期，采用刻划结合的手法，刻主题纹饰，刀汉犀利，线条流畅而奔放；划陪衬纹饰时，纤细如丝，排列有序，整体纹饰层清楚，繁而不乱，有浅浮雕的装饰效果。耀州窑瓷器的釉是一种青中泛黄的深沉、比较光亮的青釉，不同时期又有所差别，在宋代青中微泛黄色，较厚，金(南宋)以及元代，青釉中黄色加重，成姜黄色，釉层稍显薄些。

北宋早期耀州窑生产的瓷器以青瓷为主，胎有两种，一为铁黑色的黑胎，一为淡灰色的白胎。北宋中期耀州窑生产的陶瓷已不见有黑胎，均为颗粒细小均匀的浅灰白胎。胎质致密，没有早期疏松和气孔的现象。其青瓷釉色的色调相当稳定，不见早期的多级色差，均呈典雅深沉的橄榄青，釉面温润。金元耀州窑瓷器胎釉粗厚，胎面不上白衣。由于烧造中采用了叠烧的工艺，一部分碗、盘内心被刮掉一圈釉，露出涩胎。


耀州窑是北方四大名窑之一。窑区地跨陕西黄堡镇、陈炉镇、立地坡、上店村和玉华村。以黄堡镇具代表性。黄堡镇地理环境，溪水穿镇而过，是关中通往陕北的必经之地。沿河两岸，层层叠叠，满是窑址。耀州窑始于唐，盛于宋，元以后逐渐衰落。先后历时700年。