王琦瓷板画的价值有多高

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王琦瓷板画的价值有多高

王琦瓷板画的价值有多高

　　综观近年来的拍卖市场，在字画、瓷器价格纷纷走高的情形下，瓷板画成为珍藏新宠。作为陶瓷珍藏品中的品，瓷板画的价值随着近年来瓷器价值的升温泛起几级跳。北京保利整体2012年的春拍中，首开“新月雅集——民国文人瓷绘与现今世艺术陶瓷专场”就取得不俗成就。其中，民国“珠山八友”之一的景德镇瓷画名家何许人的作品粉彩四序山水长条瓷板挂屏(四屏)以2242.5万元人民币成交，刷新艺术家作品成交纪录,创八友瓷价格新高。

　　综观近几年的拍卖数据，“珠山八友”瓷板画作品的成交额在逐年攀升：2008年拍卖的王琦粉彩瓷板《渔翁图》以241.5万元成交；2009年拍卖的王大凡一件《黄山四千仞》瓷板拍出780万元的；而在2011年的嘉德春季拍卖会上，王大凡的粉彩瓷板画《禹王治水图》以920万元创小我私人成交纪录。短短几年中，从几万元成交价到2011年的近万万元，并非无意征象。究其缘故原由，是由于“珠山八友”的瓷板画有着雄厚的投资潜力。

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市场近几年王琦瓷板画拍卖成交记录：

民国刘雨岑粉彩四季花鸟瓷----成交价:RMB678.50万----成交日期:2014年3月27日

程意亭刘雨岑毕伯涛何许人----成交价:RMB184.00万----成交日期:2017年6月4日

民国王琦十八罗汉瓷板----成交价:RMB1782.50万----成交日期:2015年11月1日

十八罗汉图瓷板画----成交价:HKD980.00万----成交日期:2017年10月29日

1994年作王锡良粉彩“----成交价:RMB149.50万----成交日期:2009年10月20日

民国15年（1926）邓----成交价:RMB207.00万----成交日期:2011年6月21日

民国松石绿地粉彩描金韩干----成交价:RMB166.75万----成交日期:2018年5月18日

张松茂粉彩黄山玉屏峰瓷板----成交价:RMB173.60万----成交日期:2012年12月8日

王大凡1936年（丙子年----成交价:RMB172.50万----成交日期:2017年10月20日

竹山八友刘雨岑款花鸟瓷板----成交价:HKD787.50万----成交日期:2018年5月17日

郭文连花季粉彩瓷板----成交价:RMB172.50万----成交日期:2016年5月14日

粉彩四尊者瓷板画（四幅）----成交价:HKD480.00万----成交日期:2018年4月28日

1993年作当代王锡良粉----成交价:RMB253.00万----成交日期:2013年12月3日

王琦瓷板画如何鉴定真假

　　二十世纪九十年月来，瓷板画的市场价格一再走高，是由于这种艺术品不仅需要绘制，还要两次入火烧制，加之是瓷的质地，易发生变形、窑裂，乐成率极低，以是很难堪。其次，以自己就具平整光洁美感的瓷板作为画作载体，能显出画幅色彩鲜明、靓丽、浓郁的审盛意境及奇异雅致的细腻感来，上面的构图、线条、色彩等都不会走样。再者，瓷板远比纸、绢等具有更稳固的物理和化学性能，不怕潮、霉，不易变质。一旦作品完成，色彩将耐久不褪，常年如新。瓷板画既继续了中国传统绘画的英华，又兼容了中国陶瓷艺术的优点，是绘画艺术和陶瓷艺术的完善团结，是民族无限智慧的结晶，在中国绘画史和国际绘画艺术领域具有主要职位。

　　王琦瓷板画好坏分辨，提及江西景德镇,便不能不提及珠山,一座位于景德镇市的小山。清末时期,随着景德镇制瓷业逐渐走向衰退,一批着名的制瓷艺入古玩。他们怀有的文学造诣和扎实的绘画功底,相约每月十五在珠山聚会,相互探讨画艺,于是“珠山八友”降生。作为文人瓷艺家的“珠山八友”周全继续了浅绛彩文人瓷艺家在瓷艺上的艺术追求,并借助粉彩这一艺术形式将其弘扬与生长,一直将中国陶瓷艺术从泥古守旧推向现代,为日益衰颓的制瓷业带来一股清新的生长之气。汪野亭,“珠山八友”焦点成员之一,近代瓷艺家,在博采众长的基础上了自己奇异的瓷板画绘画威风凛凛威风凛凛。他早期浏览明代沈周豪爽的作画体格,意会清代王翚清丽厚实的创作主张,中期继续清代石涛“搜尽奇峰打草稿”的创作精神。

王琦瓷板画应该怎么鉴定

　　意会王翚清丽厚实的创作主张王翚,清初画坛“四王”中富的画家,了“虞山画派”,曾被王时敏、吴梅村等人称为“画圣”。他出生于书香门第,祖辈皆是善画之人,从小就受到了熏陶,对绘画发生兴趣。稍大以后,他又向王鉴、王时敏学习,一直摹代名迹,同时流连于虞山山水之中,对虞山的一草一木都了然于心,然后生动出于笔下。在一直对前人绘画举行学习和现实摹仿山水的训练中,王翚逐渐形成了自己的绘画威风凛凛威风凛凛,他曾经这样形容:“画有明暗,如鸟双翼,不行偏废。以元人文字,运宋人丘壑,而则以唐人气韵,乃大成。皴擦不行多,厚在神情。

　　王琦瓷板画图片欣赏，但也正源于此,他才气明确各地的山岳庙宇,才气够挣脱清初画家因循守旧、模拟的陈旧头脑,而主张在绘画中体现景物内在的精神,“搜尽奇峰打草稿”,将自我的创作主张地体现在画中。在汪野亭瓷板画创作中期,他很好地将石涛“搜尽奇峰打草稿”的创作精神贯彻到自己的创作中来。在早期一直学习吸收前人差异的绘画优点基础上,汪野亭对于山水画的各个技巧都逐渐掌握,这时,他不局限于摹仿事业,而是走出画室,周游于景德镇周边的山水事业之中,师山师水,将自我的生命追求寄于笔下。这一时期,他所涉题材越发普遍,自然之景涉及山林、流泉,人物之景包罗中国文人隐士热衷的渔、樵、耕、读等时势,构图新颖,涉及景物多却严谨不乱;笔法在前期细密的基础上越发松散,所描之景无不形象生动,所绘之景与人之间的关系更为协调;所体现出的图画意境越发深远渺冥,图画精神在雄健文字的点染之下体现得越发淋漓酣畅。

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