南昌本地哪里可以鉴定墨彩描金瓷器

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南昌本地哪里可以鉴定墨彩描金瓷器　墨彩始见于清朝康熙中期，流行于雍正、乾隆时期并一直延续直清末、民国时期。康熙时的墨彩色泽浓重，彩釉配制纯净，上涂一层玻璃白，烧就的墨彩漆黑莹亮;有以绿彩为底者，更为莹亮浓郁。其制品白釉地多微闪青色，画风深受同时代画家的影响。到雍正、乾隆年间。墨彩多用国产料仿烧水墨珐琅效果的瓷器，犹如白纸作画，局部以红色渲染点缀，浓淡相宜，洁净素雅。清末、民国时期亦多有仿造，但不及康、雍、乾时制品精美。

相传民国初期墨彩艺人周湘甫先生在一块晚清遗留下来的破瓷片上发现了墨彩描金装饰，潜心研究数年，使得这项技艺得以流传发展。艺术瓷厂为了能够将这门技艺传承下来，安排艺徒夏忠勇跟随周湘甫先生学习墨彩描金装饰技法。后又有雷火莲老艺人和他的嫡传弟子李文跃潜心钻研，效法前人，不断巩固和发展这项濒于失传装饰技法。时至今日，从事墨彩描金装饰技法的艺人，因为这项技法耗时多、成本高、难度大。

墨彩描金，其重在墨，色以艳黑为主，用矾红和本金在白釉面上描绘图案，经800度两次烧制方可成器。这种始见于清康熙中期的装饰形式以金线勾勒，色彩装饰华贵典雅、意蕴深邃，形成墨彩描金装饰古朴生动、空灵清晰、清丽典雅的艺术特色。从艺者需六年才能掌握其基本要领，因其制作费时、费工、费金，所以从艺者极少，清末几近失传。

当时的墨彩名家除周湘浦外，还有善画墨彩山水的汪野亭、邹国钧，以图案装饰为特色的李盛春、吴元清、胡民政、施栋才，以人物画为特色的雷火莲、王一亭等艺人。20世纪60年代初，景德镇艺术瓷厂就有意培养年轻艺人跟随老艺人学习墨彩描金。后夏忠勇拜周湘浦为师，李文跃拜雷火莲为师，不断研究和发展墨彩技艺，使墨彩这濒于失传的传统技艺薪火相传一直延续到今天。

而后，周湘甫经过数年效仿研究发现，传统墨彩追求墨分五色的效果，粉彩画须发和墨彩中的黑色都用“粉料”制作，是一种介于生料(即珠明料)与洋料(即艳黑，进口称洋料或德料，国产称艳黑)之间的黑色。复活墨彩瓷，解决的是颜料问题。将世面上的材料都试过几遍后，他后决定用新彩颜料彩绘试烧。整体画面通过赤红、艳黑、赤金三种颜色搭配，以黑为主，镶嵌红、金，搭配虽然简洁，却能达到丰富画面亮度和色彩的效果。用金色在黑色的纹样勾线描衣纹、叶绿，或点缀小纹样，突破了黑色的沉闷，又使画面雍容华贵、清静秀丽。

墨彩描金作品赏析:

墨彩描金缠枝花纹瓶由国粹宝瓷林景德镇陶瓷器型大师张茂生创作，器型做撇口，细颈斜肩，圆弧腹，撇足。口足各描绘红地金彩卷草纹，颈饰白地黑红料如意纹及圆珠璎珞纹一周;颈间为红地金彩落花流水纹及描画白地锦上添花纹如意纹一周;腹部主纹为四组转枝番莲纹，底边及圈足各绘莲瓣及如意云纹一圈。作品淡雅素丽，描绘精细，大气美观。

“墨彩描金瓷产生于清朝康熙中期，盛行于雍，乾两代，由于工艺要求高，绘制墨彩描金瓷的画师不仅要有细致和耐心，还要有刻意追求的毅力，更要有扎实的线描功底和绘画综合素质，愿意学习和运用这一技艺的艺人凤毛鳞角，到了民国初期，墨彩技艺几乎失传。”恰如夏忠勇对墨彩描金失传历史地述说一般，因为这项技法费时多、难度大、成本高，如今墨彩描金技法的涉艺人员相对其他各类陶瓷工艺画种来说亦寥若晨