瓷器解读——康熙年制珐琅彩

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瓷器解读——康熙年制珐琅彩

康熙时珐琅彩料主要依靠进口，颜色不多，只有红、胭脂红、黄、蓝、绿、浅绿、紫、黑、白等色。纹饰主要是大朵的花卉，有的中心加“寿”字，非常简单又比较呆板，因为是色地，显得华贵。器型多杯、碗、壶、小瓶等。题材以缠枝花卉为主，但绝没有鸟，有花无鸟，更不见山水人物。

由于彩料较厚，有堆料凸起之感，放大镜下可看到彩面上有细小的冰裂纹。底款多“康熙御制”四字楷书，主要用蓝、黑、紫等颜色的彩料书写，个别的有阴刻款，均遒劲有力，围双方框，外边较宽。


珐琅彩，清代自用瓷器中颇具特色，釉上彩瓷中为精美的彩瓷器。从康熙的色浓庄重至雍正的清淡素雅，到乾隆时的精密繁复的雍荣华贵，使珐琅，这一洋味十足的彩料在瓷器上得到的发挥。集中西风韵于一身，画尽了身份的与荣华。康熙晚期的画珐琅器，充分显示出了画珐琅器本身所具有的薄、平、光、艳、雅的特点。广交藏友 要积极参加收藏组织，参加收藏会所的学习，这是一条少走弯路的捷径。藏品想送拍一线拍行（北京翰海、北京保利等）邵先生，《18伍》 《9伍六9》 《九四伍3》珐琅釉料质地细腻，涂施均匀，表面光洁平滑，基本无砂眼，色泽艳丽明快，颜色品种也日趋丰富。

作品地色除白色以外，盛行以黄色珐琅为地，生活色彩浓重。胎壁的制造较早期轻薄，器型规整，种类也有所增加，出现了一些新的造型，诸如盏托等。康熙时期的珐琅彩处于创烧阶段，品种比较少，造型和装饰手法还较为单调粗糙。从现存的清宫珐琅彩瓷器中可以看到，康熙朝所制的珐琅彩多属碗盘杯碟之类的小件圆器，琢器和大物件比较少，纹饰大多比较粗放，题材也多为花卉。蓝地、黄地珐琅彩牡丹碗和粉地珐琅彩牡丹杯子，描绘精细，色彩多样，具有康熙珐琅彩瓷器的主要特征。


康熙时期的珐琅彩瓷器多以胭脂红、蛋黄及蓝色作地，还有一类特有的在宜兴紫砂胎上画珐琅彩的器物。典型雍正、乾隆时期的珐琅彩瓷器是诗、书、画、印相结合的艺术珍品，是中国古代彩瓷工艺臻达顶峰时期的产物。那些形状看似普通的珐琅彩盘、碗、瓶等，已摆脱被用作餐具的功能，纯属能给人们视觉带来美的享受的艺术珍品。

珐琅彩瓷在清代后期仍有少量烧制，但烧造场所已不在清宫中而移至景德镇。康熙朝珐琅彩瓷器多以蓝、黄、紫红、松石绿等色为地，以各色珐琅料描绘各种花卉纹，其色彩、绘画、款式皆同于当时的铜胎画珐琅。珐琅彩瓷器可以说秉承了历史上中国陶瓷发展以来的各种优点，从拉胚、成型、画工、用料、施釉、色彩、烧制的技术上几乎是的。


康熙年间制作画珐琅是由的宫廷珐琅作来制作的，据资料记载，画珐琅晚也是在康熙三十年已经烧制成功了，和有明确记载的在康熙十五年烧制成功的珐琅彩（瓷胎画珐琅）相距不远。画珐琅技术进入成熟阶段是在康熙五十七年左右，当时武英殿珐琅作归属养心殿造办处时期。

款识很重要，是瓷器鉴赏辩伪的六大方面之一。康熙画珐琅瓷器的标准款识有两种，一是大家耳熟能祥的“康熙御制”方圈蓝料或者红料或者金彩款，还有一种就是被历史所遗漏的“康熙年制”蓝料款。