陕西汉中真假毕建勋书法哪里鉴别

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陕西汉中真假毕建勋书法哪里鉴别

　　祝允明(1461到1527)，字希哲，长洲人。擅诗文，尤工书法，名动海内。与唐寅、文徵明、徐祯卿并称“吴中四才子”。又与文徵明、王宠同为明中期书家之代表。楷书早年精谨，师法赵孟頫、褚遂良，并从欧、虞而直追“二王”。草书师法李邕、黄庭坚、米芾，功力深厚，晚年尤重变化，风骨烂熳。今次拍卖的作品作于1524年，也是祝枝山艺术创作的峰，那一年，祝枝山因病由南京返回苏州老家，安享晚年，所以这个时候的他，没有过多的烦心事，便能一心一意开始他的书法创作。本卷原为上海朵云轩旧藏，收录于《中国古代书画图目》，并由杨仁恺先生推为祝允明草书标准件选编入《中国古今书画真伪图鉴》。包首处留有朵云轩旧签一枚，上有“重要资料，不予出借”字样，丕显珍贵。

　　关注中国画市场行情的藏家可能都会发现，毕建勋的市场拓展属于一种慢性过程，不属于“见风就长”的市场类型。但在一个新的市场基础与市场进程中，毕建勋的这种不温不火、慢工出细活的艺术特质，为其市场成长提供了比别人更多、更大的想像空间。谈到毕建勋的市场价值，就不能不谈起他的学术地位。这来源于两个方面：一是其巨幅的主题性创作。这些创作在学术界和社会上引起了重要影响，为其赢得了学术上的赞誉。二是其理论方面具有相当力度的发稿量及理论深度，为其在史论界中赢得了相当的地位。一位评论家曾评价毕建勋为“两栖”型艺术家，绘画与理论都很强势。很多记者在谈论大师的成功之路时曾做过分析：黄宾虹、潘天寿等诸大师，原本都是造诣很深的史论家。的理论、学养及涵养，决定了他们在美术史上无可替代的大师地位。毕建勋在理论方面的深厚积淀，为他在美术史上的地位，积聚了许多画家难以比拟的能量。这种能量在什么时候、何种缘由下能够迅速爆发，是藏界很关注的事情。

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　　当毕建勋1991年硕士毕业于美术学院中国画系的时候，他的现实题材创作之路走得愈发坚定。这一时期，毕建勋在关注平凡世人的众生相之外，将视角转向为二十世纪民族的立、国家的富强做出过丰功伟绩的英雄与伟人。从1997年创作的以、和鲁迅为题的三幅伟人肖像《天下为公》、《生命的能量》与《魂兮归来》，到2001年创作的题为《中国，一路平安！》的肖像，毕建勋在这一时期对肖像表现手法的思考与实践是颇有心得的。在他的笔下，那充满忧愤的面容，鲁迅双眼中透射出的寒光，与坐在旧式办公沙发上凝视远方的的形象，令人过目难忘。

毕建勋对于人物内心世界与气质的理解与表现，有一种入木三分的穿透性，他一改以往像与伟人肖像的那种“空洞的照相式的笑容”和千篇一律的“英雄面孔”模式，突破了一切既有程式的束缚，这使他的人物画有一种雄浑的大气在里面。央美教授隋认为他的这种“大气”体现于四点：一是题材之大，他的近作多是主旋律题材，关注国计民生；二是视野之大，他在创作时常常了传统文人的一己私情，转而怀有关注整个社会的责任感与使命感；三是气魄之大，他的画面多气势磅礴，气局充盈，有一股关东汉子的豪放；四是尺幅之大，他的作品中多有大制作和系列组画，在视觉冲击力和观赏效果上常能给人一种“眼亮”的震撼。因此，毕建勋的水墨人物画才被更多人认为，体现了作为中国画这一本土画种对于民族命运与世间民生的深切关注。

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　　毕建勋是典型的科班出身，几乎没有离开过学校。爷爷是老国高校长，国学功底扎实，毕建勋的启蒙教育就来自于他。毕建勋从小跟爷爷学认字、背古文，写了很多旧体诗；到中学后又改写现代诗，在大学他还办过诗社。他6岁开始跟父亲学画，临摹古画，也临摹当代名家的画。因其从小文化课好，数理化和语文竞赛经常考，在准备报考鲁美附中的时候，老师都劝他不要考附中，说他应该考清华、北大，学画不算正经行当。但是，毕建勋从小就热爱艺术，他父亲又是鲁美中国画研究生班毕业的，父亲的愿望就是他能上鲁美的国画系。1978年，毕建勋考上鲁迅美术学院附中。毕业后，他本想考浙江美院油画系，但因其学习成绩比较好，鲁迅美术学院的院长张望直接录取了他。以文化课和课总分名的成绩上了鲁美国画系后，毕建勋没有只学国画，油画、壁画、雕塑、连环画、丙烯等他都做过，而且他参展第六届全国美展的作品就是漆画。

　　毕建勋书法特征，一直以来，毕建勋就不涉小品画与商品画的市场，而专攻可以在“美术史上留得住”的大幅与巨幅创作。在技法层面上，强调思想性与人性的挖掘，走出了既不同于文人画，也不同于笔墨与造型相结合的水墨人物画探索的新路子。毕建勋的这种艺术创造，为其市场的开拓与发展打开了空间。如今，他的重要作品更多以国家收藏形式聚焦，部分作品多见于私人洽购领域，而少见于拍卖市场。2010年秋拍，他的一幅作品《黄河纤夫》终以670多万元成交，可以看作是他艺术创作的一次市场检阅，具有标示性意义。

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