河南胥藏文化带你领略元明清青花瓷的风采

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河南胥藏文化带你领略元明清青花瓷的风采

“素胚勾勒出青花笔锋浓转淡，瓶身描绘的牡丹一如你初妆……”青花的美感来自于其沉静的气质与表现上的多变。一抹钴蓝，在纯净的白釉上游移跳跃，所成美器时而端庄大气，时而玲珑巧逸。她的可塑性使她成为一部完整的元明清美学史记，记录着历朝历代的艺术审美与国家盛衰。

早的青花瓷出现于唐代，宋代亦有少量烧制，但尝试性的使用钴料加上胎土色深且粗，唐宋时期的青花瓷并没有被大规模的生产应用。而成熟的青花瓷则出现在元代景德镇的湖田窑，青花的美终于被人们所发现还要得益于胎土配方的改良，元代采用了“瓷石+高岭土”的二元配方，烧成温度提高，胎体更加细腻洁白，钴料在洁白的胎体上真正绽放出了其清新妍丽的色彩。元代统治者沿袭蒙古族的游牧生活传统，实际上并不喜笨重易碎的瓷器，但是蒙古族尚白蓝二色，所以元代青花瓷技术得以成熟并兴盛。元青花除了做宫廷日用，还海外，成为当时外销瓷的主要品种。


Lot.1022

元 青花龙纹内模印高足碗

高：10cm 直径：12cm

RMB: 600,

高足碗盛于元代，又称靶杯。此器碗口外敞，圆腹，承竹节状高圈足，足底微微外撇。胎白质密，通身青花装饰，发色明丽，浓淡有致。碗外壁绘，龙神态威武，张口瞠目，四爪尖利，碗内口沿以如意云纹勾勒，内壁装饰模印二龙赶珠纹，花纹清晰。碗心处绘有一只肥壮的兔子在花草之间扭头回望，兔耳直竖，活泼生动，机敏可爱。广交藏友 要积极参加收藏组织，参加收藏会所的学习，这是一条少走弯路的捷径。藏品想送拍一线拍行（北京翰海、北京保利等）邵先生，《18伍》 《9伍六9》 《九四伍3》

此青花高足碗为元代高足碗之典型器，器形华贵典雅，规整秀美、弥足珍贵。

时至明代，青花瓷成为瓷器的主流。明早期的青花瓷既有元代风格，又开拓新样，呈现出过渡时期的特风格。至永宣时期，郑和七下西洋带回了进口的钴料“苏麻离青”，为景德镇烧制时代特色的青花瓷提供了物质基础。由于此时频繁地对外贸易活动，青花瓷中也感染了些许的异域风情。成化青花是明代青花瓷烧制的时期，嘉万时期的青花烧制数量规模，据载当时的景德镇甚至出现了炉火不灭，夜晚也火光冲天如同白昼的景象。


Lot.1023

明中期 青花双狮绣球纹盘

款识：大明成化年制

直径：31cm

RMB: 800,0

此盘器型为明中期样式，唇口明显，盘壁外敞。盘心绘“双狮”相对而视，欲争抢“绣球”。狮子毛发浓密，动感十足,盘内外壁绘各两对狮子戏绣球纹，共十只狮子象征十全十美。青花发色浓丽，胎体修足简练，盘外壁近口沿处弦纹下书 “大明成化年制”款。此类纹饰的青花瓷器，在永宣时期官窑上亦有出现，成化、弘治时期出现的较少，到了嘉靖时期得以传承。


Lot.1216

明永乐 青花一束莲大盘

直径：45cm

RMB:1,300,0

永宣青花为一代名品，此盘即为永乐青花珍品。盘造型端庄敦实，胎体厚重坚致，敞口，浅弧形壁，矮圈足，底部无釉，胎质缜密。盘形规整，盘心莲之花叶姿态秀美清雅，寓清廉之意。此盘画意疏朗，古朴典雅，笔法流畅，白釉肥润细腻，青花色泽浓艳，深入胎骨，青料之聚集处成铁褐色，凝重处呈黑色结晶斑，深入胎骨，抚之有凹凸不平之感，底现火石红。为明永乐时期青花之典型作品。本品胎釉精良，抚之温润如玉。


此贯耳瓶无论形制或是纹饰，均颇有雍正之气魄，存世罕少。颈口六方，作撇口，左右管耳为圆形，以求线条的呼应与对称。其造型犹如青铜时代尊彝之气，造型浑朴。外壁自上而下绵密铺陈青花装饰，下承六方足外撇，底心书青花“大清雍正年制”六字三行篆书款，层次绵密又舒朗有致，了整体效果，更加增添了是器古拙浑厚的风格


清乾隆 青花团凤牡丹纹如意耳四方瓶

款识：大清乾隆年制

高：14cm

RMB: 800,0

此瓶口微敞，双耳，橄榄形腹，长方形扁圈足，配一小木座。通身施青花，瓶口一周回纹，颈中部绘蕉叶纹，下绘一圈海棠形纹，肩部绘如意纹。双耳以青花染，瓶腹绘团凤纹，一只凤凰身姿婀娜，展翅飞戏于百花之间，画工精细，构图严谨。近足处绘一周莲瓣纹，足部绘缠枝莲。足底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。整体器形规整大气，隽秀端庄。


Lot.1240

清道光 青花洞石芭蕉玉壶春瓶（一对）

款识：慎德堂制

高：20cm

RMB: 900,0

此类玉壶春瓶始见于洪武官窑，尤以永宣御窑青花芭蕉竹石玉壶春瓶更成瓶式经典，清代自康熙始官窑多有仿制，遂成官窑定式，为清宫经典陈设用瓷。此对瓶其造型周正俊秀，外形线条流畅优美。腹部饰青花芭蕉竹石图案，圈足内书“慎德堂制”四字楷书款。其绘画技法着意模拟永宣苏麻离青之铁斑沉着效果，点涂技法发挥尽致，青花发色淋漓，质量不下乾隆。

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