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刻花青瓷之冠——耀州窑

更新时间:2019-01-14 11:52:11 信息编号:253797071
刻花青瓷之冠——耀州窑
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刻花青瓷之冠——耀州窑

商品别名
耀州窑瓷的行情,耀州窑瓷出手,耀州窑瓷的价格,河南胥藏文化
面向地区
全国
品牌
河南胥藏文化
材质
耀州窑
摆挂形式
摆饰
表面工艺
印刷
尺寸
80*38cm
风格
中式
工艺
纯手工
是否可定制
适用场景
各种场所
纹饰图案
山水花卉
造型
植物
河南胥藏文化解读——
刻花青瓷之冠——耀州窑

“南有龙泉瓷、北有耀州瓷”由来已久。耀州瓷是北方青瓷的代表。因产地在宋代辖于耀州,故名耀州瓷,或名耀瓷,属六大窑系。青瓷胎薄质坚,釉面光洁匀静,色泽青幽,呈半透明状,十分淡雅。龙首注风衔牡丹纹提梁壶,高31厘米,现藏于美国大都会博物馆。童身鼓圆,上设龙形提梁,下承三鲁形足,无论造型及纹都极其繁复。提梁前方饰一骑龙人物立塑,而提梁向前延伸为龙首形壶注,壶腹刻风衔牡丹纹。整体设计精美,模仿金银器的风格十分鲜明。根据风格判断,此为北宋早中期耀州青瓷珍品。

耀州窑烧造历史悠久,据考古发掘表明,创烧于唐代,盛于北宋中晚期,终于明代正德至嘉靖年间,由于深受人们喜爱,前后共经历七个朝代七百余年的时间。


耀州窑以烧制青釉瓷器著称于世。在我国宋代南北两大青瓷系中,耀州窑代表着北方青瓷艺术的高成就,其技艺和影响不亚于当时的五大名窑(汝、定、官、哥、钩),古人曾用“巧如范金,精于琢玉”来形容耀瓷的美丽。由于产品质地及纹饰精美,耀州瓷成为地方朝廷常年例贡的贡瓷。据《元丰九城志》和《宋史地理志》记载,耀州富曾在元丰至崇宁年间约三十年,为北宋朝廷烧造瓷。致力于征集民间藏品送往一线拍行(北京瀚海保利,睿嘉四季等)邵先生,《一8伍》 《9伍六玖》 《九四伍3》

1953年在北京广安门外金代遗址中出土了数百件刻印花龙风纹、残片,这批残片在胎轴和坯件修理上都堪称耀州青瓷上品,装饰采用里印花外刻划花,印花带有凸起的阳文效果,纹样组合多为一龙一风,辅以洞石、花草、海水。其中龙纹形体健,后肢多与肢绕;风细长须,有冠,风尾飘追。器外口下及近足部各有一道弦纹,在上下弦间任意刻划简单花。器里满釉,外壁施轴至足,足墙内外露胎,足底心有轴,近足及足部露姜黄色。从这批器物的胎轴、饰、工艺特征看,它们无疑是进贡宫延的供品,“初都由宋朝使用,后被金人掠夺至京”。


有学者分析,龙风是祥瑞鸟鲁,在宋代陶瓷纹饰中,龙纹风纹均属尊贵、军有的纹饰,而风纹较龙纹为普遍。宋代名富瓷器上,风纹多见于耀州青瓷、定富白瓷及青白瓷器,而以耀州青瓷的例子为少见,但年代较早。对于1953年北京广安门金代遗址出土的大批印龙风纹的耀州青瓷碎片,学者相信是贡瓷的遗留。因此,今天传世的以风纹装饰的耀州青瓷,很可能就是当年的贡瓷,或是拣退落选的贡瓷,或是相当于贡瓷水平的瓷器。

无论是贡品还是民品,宋代的耀州富瓷器都达到了的艺术水平。现藏于故富博物院的宋代耀州富刻花瓶,高19.9厘米,口径67厘米,足径7.厘米。喇叭形口,短颈,宽肩,平底,瓶身长如瓜形。瓶身满布花纹图案,采用刻花技法,刻划莲瓣,苏草、缠枝花纹。大幅的花朵与成组的枝叶,疏密相间,主次分明。胎骨薄而坚硬,胎色灰白,釉层较厚,施釉匀净,颜色深沉,边沿部分发褐黄,俗称姜黄色。此瓶造型浑厚庄重,装饰布局严谨,构图饱满,花型丰腴,线条流畅,是耀州窑。


侯据黄堡镇之西南,附于山树,青峰四回,绿水泻,草木奇怪,下视居人,如在掌中。居人以陶器为利,赖以谋生。巧如范金,精比玉。始合土为坯,转轮就制,方圆大小,皆中规矩。然后纳诸窑,灼以火,烈焰中发,青烟外飞,锻炼累日,赫然乃成。击其声,铿铿如也;视其色,温温如也。人犹是検之为利,岂不归于神之助也。乃有绝大火,启其窑而视之,往往清水盈匀昆虫动活,皆莫究其所来,比日神之化也。

由于耀州青瓷以其特的艺术风格,别致的装饰技法,丰富的装饰题材名闻天下,影响,各地瓷密纷纷仿烧。目前所见,有河南的临汝、宝丰富、宜阳、禹县富、内乡富、新安城关富;广西有西村、水福窑、容县富;江西有吉州密等。这些容口大量采用耀州窑印花、刻花的装饰方法,形成个以黄堡镇为中心的耀州容系。产品也海外,亚洲的朝鲜、日本,阿拉伯半岛的阿曼,非洲的埃及、坦桑尼亚等国均发现了耀州窑青窑,足见其影响深远。具有悠久的烧造历史和丰富多彩的艺术形式,它是我国名瓷之一。

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