民国粉彩花蝶纹瓶有收藏价值吗

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民国粉彩花蝶纹瓶有收藏价值吗

　　民国新粉彩之以是有所突破，主要由于其时涌现出的一批绘瓷艺人。1928年，在画师王琦的提倡下，刘雨岑、王大凡、程意亭、汪野亭、徐仲南、、田鹤仙等建设了“月圆会”，又称“珠山八友”。在其时与珠山八友齐名的画师尚有张志汤、方云峰、汪大沧、余翰青、张沛轩、汪小亭、程芸农等人。这些画师以瓷当纸，作品题材包罗山水、人物、花卉等，笔法、墨韵、色彩均极为精妙，加上题款、印章，组成了完整的绘画作品。由于特色，民国新粉彩的价值逐渐获得认可。自从2007年一对民国粉彩百花不露地花鸟纹天球瓶以22.55万元成交后,民国瓷器的关注度就一直有增无减。同时，以“居仁堂”“静远堂”或“洪宪年制”等为落款的瓷器也吸引了不少投资者的关注。

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古玩市场近几年民国粉彩花蝶纹瓶成交记录：

民国“王大凡”绘粉彩花鸟----成交价:RMB345.00万----成交日期:2011年11月14日

民国田鹤仙粉彩山水人物纹----成交价:RMB181.60万----成交日期:2013年6月4日

1940年作汪野亭墨彩四----成交价:RMB483.00万----成交日期:2012年12月7日

民国汪晓棠款粉彩人物故事----成交价:RMB173.60万----成交日期:2011年11月12日

民国20年（1931）王----成交价:RMB161.00万----成交日期:2012年12月6日

民国何金梅款粉彩四季图紫----成交价:HKD118.00万----成交日期:2017年10月2日

民国粉彩山水瓷板（一套四----成交价:RMB275.00万----成交日期:2005年12月4日

1942年（壬午年）王大----成交价:RMB97.75万----成交日期:2015年10月20日

民国铁骨泥地堆贴金粉----成交价:RMB218.50万----成交日期:2013年6月17日

民国王步米黄釉锦地青----成交价:RMB172.50万----成交日期:2011年12月2日

民国田鹤仙粉彩梅花弄影盘----成交价:RMB120.75万----成交日期:2012年6月6日

民国新彩木兰从军故事灯笼----成交价:RMB224.00万----成交日期:2014年11月16日

民国青花云龙纹大缸----成交价:RMB104.65万----成交日期:2012年12月16日

民国粉彩花蝶纹瓶国内升值空间

　　张女士提供的图片显示，一对瓶子形状一致，洗口，双耳，瓶体划分配有图片和文字。李晓旭说，这是民国的粉彩瓷，它与浅绛彩瓷是民国时期的两种主要瓷类品种。所谓民国瓷器，是指从1912年至1949年间由景德镇生产的瓷器。这近40年的时间，上连清末，下接现代。因此，瓷品上泛起的特征也有一些转变，早期与光绪瓷相似，晚期又与现代瓷相近。可能由于时间短，制瓷威风凛凛威风凛凛不显着，以是现在中国陶瓷史尚未把民国瓷器纳入其中，也少少把民国瓷器作为专类记叙的资料。

　　民国粉彩花蝶纹瓶交易价格，此对罐造型正经稳重，罐通体以柠檬黄釉为地，罐身内壁及器底则施松石绿釉，罐上构图繁缛华美，画工重大而不失严谨之态，带有浓重的乾隆遗风。这种差异于清代早期传统样式的丰满构图方式，至乾隆一朝颇为郁勃，并在嘉庆时期完善延续。这种装饰威风凛凛威风凛凛也侧面反映了欧洲其时的艺术形式影响中国审美取向之时代特征。清代自康熙始，欧洲的传教士将西方巴洛克与洛可可时代的艺术威风凛凛威风凛凛引入东方，在西风东渐的影响下繁杂、细腻、一连的图案纹样逐渐成为主流的审美取向。此对罐上描绘的“瓜瓞绵绵”纹样则来自东方，引自诗经“绵绵瓜瓞，民之初生，自土沮漆”之句。藤伸张绵不觉，瓜内籽实尤多，寓意子孙满堂，世代相传。

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　　笔者以为，当前市场上这股“乾隆瓷追逐热”和“天价风”体现出很大的盲目性。不行否认乾隆朝瓷器确有其奇异之处，有些品种如“珐琅彩”等确实画工细腻，工艺高明，不惜工本，但也并不是所有乾隆瓷器都值得去鼎力大举追捧，一些品种不乏艳俗和匠气，应该区别看待。那种凡乾隆瓷就动辄天价的市场行为既是不理智的，也是不取的。当下，怎样扭转改变人们对乾隆瓷的片面熟悉和误区，是较量迫切的一件事情，市场对乾隆瓷的狂热追捧有须要歇一歇了。

　　民国粉彩花蝶纹瓶市场行情，不知从何时起，玩家们昔日津津乐道的“捡漏”竟酿成了富豪们的式的“漏”。只由于这件“民国瓷瓶”与北京故宫里珍藏的清代官窑略有几分相像，就诱发了中豪的重大想象力，引得一片你争我夺，纷纷抛出重金。这种做法显然已经同徒无异了，中国人惯有的徒心理在这场瓷瓶争取战中施展得。听说过“石”的，没见过“瓷”的，真叫各人都开了眼界。艺术品珍藏事实还要不要少的性？当艺术品沦为钱的工具时，对艺术品岂非不是一种亵渎吗？有人说：“现在的艺术品市场就是由资源说了算，一件假的艺术品当资源拥有了它时就可以摇身一酿成真的。”确实，艺术品市场的生长离不开资源的支持介入，但资源有时带来的更多是投契和泡沫，饰演的是愚蠢和恶魔的角色，资源对市场的副作用和破损力也应该是我们所警醒的。

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