明永乐祭兰釉梅瓶哪里可以鉴定交易

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明永乐祭兰釉梅瓶哪里可以鉴定交易

明永乐祭兰釉梅瓶哪里可以鉴定交易

　　梅瓶造型挺秀、俏丽，品相生涯完整，殊为难堪。器顶置高梯形小环口，接细而短的束颈。圆肩，上腹鼓，下腹内敛，胫部修长略微内曲。壁稍稍外撇，底为挖较深的隐圈，心平。造型综合特征切合先生《中国梅瓶研究》，多数为山西地域窑场烧造。器里、外扎脚满施黑釉，正烧而成。底涩胎，胎土白偏黄，瓷化度，坚致缜密，未施化妆土。外壁刻划花装饰两层纹饰带，幷以弦纹相隔。上为两朵折枝牡丹，纹饰逍遥处满刻划直线纹，下为三组卷叶纹。线条流利，一气呵成，纹饰大方舒展。

　　明代永乐时期，随着社会经济和手工业的生长，以及对外商业的繁荣，我国青花瓷器在履历了元代和明洪武时期的生长阶段之后，此时青花瓷已逐渐成为制瓷业中的主物。自永乐三年1405年)始，明永乐皇特使三宝太监郑和先后七次下西洋，又带回了已中止几十年的外国钴料“苏尼勃青”，使青花又重新披上了艳丽的色彩，故在永乐时期便有“诸料悉精，青花贵”的说法，永乐时期迎来了青花瓷的时代。

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古玩市场近几年明永乐祭兰釉梅瓶成交记录：

明初龙泉青瓷折枝花卉纹棱----成交价:HKD268.00万----成交日期:2013年10月8日

明正德素三彩缠枝莲纹长方----成交价:RMB990.00万----成交日期:2018年5月20日

晚明德化白釉观音立像----成交价:HKD426.00万----成交日期:2016年11月30日

明宣德蓝釉白花碗----成交价:HKD552.00万----成交日期:2016年10月25日

明永乐甜白釉暗花八吉祥纹----成交价:HKD508.00万----成交日期:2013年4月8日

明何朝宗制德化窑白釉送子----成交价:RMB287.50万----成交日期:2015年7月19日

明代何朝宗制德化窑白釉渡----成交价:RMB333.50万----成交日期:2014年12月5日

明定窑钵式碗萱草纹碟（一----成交价:RMB224.25万----成交日期:2015年12月11日

明弘治黄釉盘----成交价:HKD187.50万----成交日期:2017年10月3日

明永乐甜白釉暗刻﹁平安颂----成交价:RMB460.00万----成交日期:2017年6月6日

明洪武龙泉青釉划花牡丹纹----成交价:RMB345.00万----成交日期:2018年1月8日

明永乐甜白釉暗花莲子碗----成交价:HKD484.00万----成交日期:2015年6月3日

明永乐甜白釉刻缠枝莲纹大----成交价:RMB207.00万----成交日期:2014年12月4日

明永乐祭兰釉梅瓶快速拍卖

　　以后器制作工艺看，其外表基本上看不到拉坯旋纹和接胎痕，视察器内除可看到胫部有一道较显着的接胎痕外，其余部位接胎痕并不显着。在器体外部上腹部处有一道裂痕，预计此处是一道接口，或许是胎料缩短所致，也或许是其他缘故原由所致，给此器留下美中不的遗憾。此器部平切，且有尖锐之感，修胎工艺则具有永乐鲜明的时代特征。综合审阅此器，整体典雅秀美，是一件永乐早期的青花梅瓶，它在洪武青花的基础上大大地前进了一步，标志着青花新时代的到来，具有的研究与珍藏价值，实为一件难堪的珍品。

　　明永乐祭兰釉梅瓶展览，以后器的做工、艺术威风凛凛威风凛凛推断，应为康熙时内务府造办处奉敕所造。承袭皇意，所用材质与做工自然非同小可，属同类中之珍品。2004年10月31日，在香港苏富比“中国瓷器及工艺品”专场上，一件清乾隆胭脂红地轧道锦纹粉彩缠枝花卉纹梅瓶以约4150万港元成交，创其时清代瓷器拍卖价格纪录。此瓶高37.5厘米，通体施以均润的胭脂红彩，做轧道上剔花后绘上多种花叶纹饰。其釉色的相配异常考究，作为胭脂红彩制作尤其乐成。

明永乐祭兰釉梅瓶的好坏怎么看

　　描金是金彩装饰要领之一，即把金粉调入适量的胶水中，用毛笔蘸金料在瓷面上描饰装饰纹样或配合其他装饰作边线或金地使用。用金作陶瓷上的装饰，始于唐代。宋代制瓷工匠接纳描金技法制瓷，明曹昭《格古要论》以为宋代定窑的描金要领是取大蒜汁作胶调金描绘。宋代定窑瓷器上有用金彩装饰云龙纹的，建窑黑釉器上也有用金彩描绘纹饰。元代在烧成的祭蓝釉瓷器上用金描绘花纹，再经彩炉烘烤。明代景德镇窑用金彩装饰瓷器较量普遍，从永乐、宣德到嘉靖、万历时期，一直使用描金制法。清代以金粉取代了金箔，描金取代了贴金。

　　明永乐祭兰釉梅瓶价值，蓝釉的施釉要领有两种：早的施釉要领是先在坯胎上上一层青花钴料，等阴干后举行刻划堆雕，做好纹饰后，再上一层青白釉，装入匣内，进窑焙烤，烧出的瓷器看上去胎釉细密，釉面不流淌，不开裂，但容易泛起于缩釉、裂釉征象，元代和明代早期多数接纳这种要领；第二种是先将青花钴料与釉水按一定的比例协调在一起，经由数次距离上釉，阴干装入匣匣钵内，进窑焙烤，出窑后，这样的瓷器看上去莹润灼烁，玉质感强，有玻璃象，缩釉、漏油征象少，但容易流淌。从传世瓷器釉面上来看，明代及以后的霁蓝釉釉厚的地方多数泛起差异水平的冰裂纹，而元代霁蓝釉冰裂纹征象很少，从的扬州博物馆元代霁蓝白龙梅瓶来看，周身上下没有冰裂纹，胎和蓝釉细密，吉林省扶余县许多元代蓝釉执壶，虽然埋藏地下数，至今没有裂纹，这不能不说是个事业，也证实元代霁蓝釉施釉要领与明代以后是差异的，至于在明朝什么时间刷新了施釉要领，现在尚无纪录，也没有这方面的史料说明。

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