2019年私人拍卖龚贤字画的公司

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2019年私人拍卖龚贤字画的公司
　　多数会的展品，除龚贤占一厅而外，石涛（约1640到1707）的山水也很令人瞩目。这位自称苦瓜僧人的画家，既有与同时代山水画家相仿的细腻用笔，又有自黄公望、董其昌以降的大手笔，其山水构图的简约潇洒，抒情达意，禅味隽永。另一位明末清初画家张风（？－1662），用笔用墨恬静瘦挺，让人想起元初画家倪瓒。这几位画家，都是前朝遗民，都不满于异族统治，转而寄情寓意于山水之中。在我看来，正是他们相似的身世和处世态度，方使作品具有相仿的魅力。

　　从诗学研究的角度说，西方汉学家们也认可“境”的主观与客观两方面。美国耶鲁大学教授孙康宜（Kang-iSunChang），在研究中国五代时期的诗歌时写到，五代的诗人们“善用诗歌的双重性，即客观之景和主观之情。在此前的几中，诗人们就以为，主观与客观的合一发生了诗境（poeticworld）”¨着实，诗境的内含不仅来自这种主客观的合一，其字面的由来，也得自上述外延之别与内在之似的共存。由于“境”牵涉到主客观两方面，牵涉到内在之似与外延之别，这个看法便变得相当重大。又由于这种重大，学者们对“境”的阐释便各有着重，于是，西方汉学家们对“境”的解说，就各有所异，英文中对“境”的翻译，便各有差异。加拿大卑诗大学教授叶嘉莹（FlorenceChia-yingYeh）将“境”译为“被感知的情形”（perceivedsetting）。这个英文的词“情形”（setting），是客观的存在，但同时又被人的“感知”（perceived）所修饰和限制，因而也是主观的存在。叶嘉莹尚有另一种译法，即近似的“履历天下”（experiencedworld/worldofexperience），其中客观的“天下”（world）是词，而“履历”（experienced）则是人的主观感知和体验。

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古玩市场近几年龚贤字画成交记录：
龚贤1686年作深山读书----成交价:RMB322.00万----成交日期:2012年6月4日
龚贤行书桃花源记条屏----成交价:RMB1207.50万----成交日期:2017年6月5日
龚贤山水画《为闽友所作》----成交价:RMB79.20万----成交日期:2007年3月18日
龚贤松壑云山图手卷----成交价:RMB69.00万----成交日期:2014年6月18日
龚贤山水立轴----成交价:RMB1320.00万----成交日期:2005年11月4日
龚贤晴峦水村图手卷----成交价:HKD106.20万----成交日期:2018年4月3日
龚贤山水册页----成交价:RMB302.50万----成交日期:2008年5月31日
龚贤麦穗两岐立轴----成交价:RMB126.50万----成交日期:2015年6月7日
龚贤石梁飞瀑图立轴----成交价:RMB63.25万----成交日期:2013年3月25日
龚贤南山春景图手卷----成交价:RMB308.00万----成交日期:2007年5月13日
龚贤古寺听泉立轴----成交价:RMB310.50万----成交日期:2011年5月21日
龚贤溪山欲雨图立轴----成交价:RMB84.00万----成交日期:2007年12月19日
龚贤古寺听泉立轴----成交价:RMB310.50万----成交日期:2011年5月21日

龚贤字画私人拍卖机构
　　该专场近现代字画部分，潘天寿指墨巨作《西子湖中所见》以超出估价近4倍的4025万元成交。潘天寿大作向来难寻，向为市场珍视。此幅尺幅硕大，充实体现出潘天寿对画面结构的掌控力和指墨的奇异魅力。此幅潘老题赠赖少其，赖老1973年又题赠郝明，传承有序，为市场近年难堪一见的潘天寿巨制。今春大观夜场近现代部分推出的“老舍胡絜青藏画”专场取得了重大的乐成。今世中国山水画创作已经取得了主要的生长，但激感人心的作品不多。现在泛起了两种值得注重的倾向：一种是遵照北宋的路子，较量强调外在形制和文字技巧，但文化精神内在和个体体验不；一种是希望沿着元代的偏向，追求文字情趣，但由于小我私人修养不，导致所谓的逸笔草草着实只是潦草，缺少真正的韵味。

哪里可以鉴定拍卖龚贤字画
　　龚贤，行书自作词（手卷绢本）以1600万起拍，前期经由场内买家陆续出价，价格上扬至2000万关口。以后数字一直被场内买家刷新，一举突破3000万大关，终以3150万的价格落槌。据资料显示，龚贤在誊写中无意夹带草法，运笔流通洒落，气象弘大。此卷用笔以中锋为主，得浑圆之势，粗处不臃肿，细处不羸弱。此件拍品之前估价1800万到2200万，尺寸是23×665cm。

　　龚贤字画出手，“积墨法”源于宋人，集大成者应为米芾、米友仁父子，二人以用水墨淋漓画法体现江南烟雨迷蒙的景致的“米氏云山”而。在中国传统山水画领域中，它是文人山水画的主要门户之一。其主要特点是用湿笔没骨水墨写意的画法，来体现江南烟云幻化的景致。龚贤用墨主要的特点就是重皴染，不求勾抹。在他的山水画中，多是在皴笔中加入染的要素，先是落墨较浓，尔后用淡墨重复皴之，使遍较浓的墨淡化，接着又层层积墨染之。对于墨的运用，龚贤是求润而不求湿的，而他对“润”的体现，正是了江南山水的奇异美感，他对于“润”并非盲目地追求，他说：“皴法先干后湿，故外润而有骨，若先湿后干，则死墨矣”。简言之，龚贤山水画在于求润不求湿，既是对湿度的适度，关键在于皴染之时能见笔，润而有骨，皴擦有度，这就作育了龚贤山水“清”、“静”的本色，虽然画面层层积染，墨色丰满，却没有雍腻之感。

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2019年本公司将举行大型龚贤字画专场大型交易会，对龚贤字画艺术品运作交易多年有着丰富经验，欢迎来电咨询详谈。(联系方式在上方或下方)
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