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董邦达字画可以走拍卖形式吗

更新时间:2019-03-09 03:07:36 信息编号:262914073
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详情介绍

董邦达字画可以走拍卖形式吗

商品别名
古董古玩,古玩拍卖,古玩交易,艺术品交易
面向地区
全国
品牌
本公司
材质
董邦达字画
摆挂形式
摆饰
表面工艺
印刷
尺寸
80*38cm
风格
田园
工艺
雕刻
是否可定制
适用场景
家居
纹饰图案
楼阁亭榭
造型
动物

董邦达字画可以走拍卖形式吗

  综合考察董邦达所绘《西湖十景》图,无论形制为册、轴照旧卷,其构图布景皆大同小异。由此可见董邦达是通过实地写生,提炼了此十景的图式并牢靠了下来,终成为清代“实景威风凛凛威风凛凛画”的高标。乾隆曾为董氏“西湖十景”志曰:“董邦达所画西湖诸景,辛末南巡携之行笥,遇景辄相印证,信能曲尽其胜。因以十景汇为一册,各题绝句志之”。“通景辄相印证,信能曲尽其胜”,应是乾隆对董氏中肯的激赏。

 

  董邦达画得乾隆御赏,故内府珍藏极伙,光《石渠宝笈》著录者即近二百件之多。此册皆小景,山庄水村,竹坞松谷,似为纪游之作。画笔松秀苍润,虽大不盈掌,却十分用意。从落款看,应是奉勅进呈之作。此类袖珍卷册,乾隆珍藏不少,当是平时置于“多宝格”中,出行时携以随时鉴赏的。《石渠宝笈续编》著录《董邦达山水册》(四册),册十二开计四十八开。册前副叶乾隆御题“置丘壑中”、“特妙威风凛凛威风凛凛”、“逸趣有余”、“意出尘外”。故此二册或其中佚出者,核其尺寸、钤印亦相切合。参见《秘殿珠林石渠宝笈合编》第7册3834页。

 

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古玩市场近几年董邦达字画成交记录:

董邦达清千竿竹雨手卷----成交价:HKD136.50万----成交日期:2001年4月29日

董邦达曹知白十八公图镜心----成交价:RMB61.60万----成交日期:2007年5月13日

傅抱石1944年作东山逸----成交价:RMB471.50万----成交日期:2017年6月3日

董邦达宝岩夕照立轴----成交价:RMB242.00万----成交日期:2004年6月6日

董邦达溪山幽居镜片----成交价:RMB51.75万----成交日期:2012年12月28日

董邦达乙亥(1755年)----成交价:RMB495.00万----成交日期:2005年11月7日

董邦达西湖十景册册页----成交价:HKD3047.50万----成交日期:2013年10月6日

董邦达葛洪山八景册页(八----成交价:RMB5060.00万----成交日期:2013年11月16日

董邦达妙与道俱卷手卷----成交价:RMB69.00万----成交日期:2012年12月28日

吕焕成东山写照立轴----成交价:RMB132.25万----成交日期:2012年3月26日

林散之自作诗太湖东山镜心----成交价:RMB189.75万----成交日期:2012年1月7日

任伯年1891年作东山丝----成交价:RMB91.84万----成交日期:2010年11月3日

明崇祯青花东山报捷纹筒瓶----成交价:RMB90.85万----成交日期:2014年3月21日

 

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  乾隆南巡之前,董邦达还描绘过另一件《西湖十景图卷》,著录于《石渠宝笈续编》,现今则珍藏于台北故宫博物院。与王原祁所绘的《西湖十景图卷》一样,此图也是从右向左以长卷的方式铺陈西湖景物,差异之处在于它并不是将环湖一周的景物作平面的舒展,而仍是大致保留环湖的形式,但将湖东南山路一带的沿湖景物概略隐去,只露出一些主要的景点。图中描绘的地理规模比王原祁《西湖十景图》略大(始于昭庆寺,终于玉皇山),但画面中的详细景物却少一些,景物所在则以隶书文字标明。画卷后有乾隆帝的长篇题诗(诗长不录)。从题诗可知此图的绘制缘起:乾隆帝久闻西湖之美,但对其风物景物事实怎样,却终究是“未见颜色贵耳食”,以是他趁庚午(1750)二月巡检燕晋时,特命“少长六一烟霞里”,对于西湖景物十分熟悉的董邦达留在京中,将西湖胜景绘制成图。等乾隆巡毕返京,“归来长卷已组成”。乾隆帝对此图显然极为知,“此图岂徒五合妙,绝妙真教拔萃矣”,给予的评价。从题诗的结句,“明年春月驻翠华,亲印证之究以是”,可知乾隆已定下翌年春天巡杭的行程,希望届时能亲自印证画中的景物。从署款时间,“庚午立夏日”,则可以知此图看成于乾隆庚午年(1750),董邦达时年五十三,这也正好是乾隆辛未年(1751)次南巡游杭的年。很显着,乾隆在游杭之前,已对西湖作了大量的相识与准备。

 

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  与王原祁的《西湖十景图》相比,董邦达此卷的结构无疑更为生动多变,山峦的巨细升沉,山势的回互遮掩,都较前图有所增强。画中还以大片的云气来西湖山水空濛的情形,用笔也更为轻松快疾,董邦达显然加入他对于西湖山水的真实感受,因此绘图在总体气氛的表达上,比王原祁更为精彩。说到对于西湖的相识,他确实要凌驾王原祁。虽然就文字的功力而言,抑或是详细景物细节的精微,此时的董邦达显然与王原祁尚有不小的差距。虽然若是不加苛求,这确实称得上是一幅文字工稳文秀且带有显着文人画威风凛凛威风凛凛的精彩画作,然而,此图存在一个很是显着的遗憾——那就是小我私人特质的缺乏:虽然画卷以较为的元代黄公望威风凛凛威风凛凛描绘而成,显示了渊源于元代的文人绘图式与文字,然而说到画家的小我私人特质,在这幅长卷中却无从分辨。纵然是与有意削弱小我私人威风凛凛威风凛凛的王原祁《西湖十景图》相比,此图的小我私人特征仍然越发模糊。由于失去了对文人绘图式与文字的个性运用,使得这些因素演变为某种牢靠的程式,从而使得画家的小我私人体验与普泛化的体现方式之间发生了脱离,这势必会对画家真实体验的表达发生一定影响。

 

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