北京保利上拍清乾隆御制洋彩琵琶尊通过怎样的前期宣传推广才以天价成交

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北京保利上拍清乾隆御制洋彩琵琶尊通过怎样的前期宣传推广才以天价成交

北京保利上拍清乾隆御制洋彩如意耳琵琶尊通过怎样的前期宣传推广才以天价成交

2018年秋拍，在北京一场拍卖会上，清乾隆御制洋彩江山万代如意耳琵琶尊，以人民币 94,875,000元的价格拍卖成交。
本品为乾隆官窑之中堪称别致的彩绘佳器，其形尊贵典雅，装饰雍容华丽，双如意耳精巧工致，如意首系有一装饰金彩“万”字的红色绶带，生动飘逸，为乾隆朝精细御瓷琢器之显着标志。口沿装饰如意云头纹，下承万寿飘带纹一周，正与双耳装饰相呼应。腹部绘山水庭院之景，画中远处宫阙耸立，飞檐翘角，苍松翠柏环绕，宛若仙境，雄伟神奇，如云的宝塔傲立山峰之颠遥望长空，湖阔云天，群山耸峙。湖岸渔舟唱晚，丛林中茅屋数间，远山云漫雾嶂，似有万里之遥。其构图虚实相生，笔墨疏秀清润，山石尤称佳妙，淡皴浓苔，毫锋颖脱，墨法精微，令人叹止。施彩清薄妍美，设色淡雅隽永，益见苍雅深厚之感，观之宛如宋人之青绿山水翰墨，构建出乾隆御制诗句“轻舟浮水面，芳径引山家”之境。双耳造型与主题纹饰相呼应，寓意“江山万代”，可谓别具巧思。
本品釉彩精妍，美轮美奂，纹饰与颜料运用技法诸多方面凸显出典型洋彩之特征：一是绘画技法摹仿西洋光影画法，注重画面布局的远近关系与立体层次；二是口沿和双耳多处使用洋彩特有的圆状光点装饰；三是于乳浊失透、质地平整的大面积白彩上以细若发丝的墨彩描绘波涛，这种白彩也是由西方影响下的铜胎画珐琅器和瓷胎画珐琅器的重要基色。
特点鲜明：
一、画中殿宇、亭阁、小桥部分皆用细笔界画，异常规整，结构精微，气势雄伟，设色丰富鲜妍，表现建筑的庄严和富丽，而建筑的形制绝非民间风格，洋溢着浓厚而鲜明的宫廷气息，往往似取景于某处园林。其技法和艺术风格完全深受雍乾之际“界画大师”袁江之影响，多是宫廷画师临摹袁氏画作化裁而成。例如本品之画意、构图与北京故宫博物馆典藏袁江“山雨欲来图立轴”、“扬州四景册页”颇为相近。
二、界画山水楼阁题材的出现是瓷器绘画艺术与中国传统绘画技法又一次成功深入结合的结果，是文人意蕴于瓷艺上日益增强的标志。在此以前，由于绘画材质、颜料所限，瓷画技法只是有限地借鉴和融入中国传统绘画的部分，界画的引入得益于唐英的努力尝试和倡导。唐英才情四溢，精通书画翰墨之事，榷陶期间力求文人之雅与瓷艺结合，相互辉映。本品绘画题材与技法使用皆荡漾出浓厚的文人意蕴，折射出唐英榷陶以后景德镇瓷坛艺术的深刻转变。
本品器形设计亦颇见巧思，以松石绿描金如意为耳，衔挂万寿绶带，色彩鲜妍，以金彩装饰万寿，以矾红涂绘绶带，造型生动飘逸，品格不凡，与本品主题相呼应，寓意江山万代。乾隆官窑之琢器多喜置以双耳为装饰，而且式样丰富，色釉多变，堪称开一代未有之奇。尤其洋彩琢器，耳部式样成为本身造型装饰的重要组成部分，越是精巧别致，越见器物级别之尊贵高雅
尊原为青铜器中的大中型盛酒器，在瓷器中演变为陈设器。这件粉彩琵琶尊，折沿小撇口，细颈，圆腹下收，圈足外撇，外轮廓与乐器琵琶的主体部分近似，故称为琵琶尊。它器形高大、浑圆饱满，显得雍容华贵，口、颈、腹、足，轮廓线条一气呵成，对称的曲线饱满而优美，又体现出抑扬顿挫的变化，十分耐看。
肩部饰双耳，作云纹头如意状，云纹头上以朱色绶带缀有金色万字坠，下垂的绶带贴于器身，谐音“如意万代”。与之相呼应，口沿绘有一周八组绶带缀金色万字坠图案，绶带四色相间，对称飘拂，典雅优美，强化了吉祥寓意。
腹部描绘通景山水，白釉地如同白纸，旋转观赏如同展开一幅山水画短卷。这是典型的一水两岸式构图，近景和中景较为精细地描绘了楼台水阁，对岸远景则有梵剎一座，浮屠七级，水中有小舟和帆船各三艘，来回摇曳，如闻渔歌欸乃。近景高松之下，有老者二人指点论话。两岸山势嵯峨，富有变化，大小杂树甚多，树冠颜色也青绿多变，其中还夹杂着几棵红树，除了在色彩上更为漂亮，也提示这是秋季场景。
从某个角度看，图中前景松石与后景山峰几乎上下迭加，空间进深感不强，这应当是将立轴式或短卷式的丘壑压缩在瓶身上所造成的变形，说明它很可能是依据某件卷轴山水作品绘制的，原稿应当出自宫廷画师之手。山体以细密的长披麻皴表现肌理和质感，体现了当时宫廷流行的王翚画风。但它在卷轴画的基础上进行了加工，具有装饰艺术自身的特点，显得更为饱满而欢快，更有气象和物质感。如建筑物伸入水中的部分都用坚固的砖砌，而非卷轴画中常见的木架；水面布满了精细的水波纹，而非卷轴画中常用的留白手法。卷轴画上的设色，或者是花青（一种植物颜料）和赭石（一种矿物颜料）兼用的浅绛画法，或者是使用矿物颜料石青和石绿绘制的青绿山水，效果或淡雅或浓艳，而瓷器彩料色相毕竟是有限的，不可能和卷轴画完全一致，根据自身特点进行调整。这件瓷尊上的山体全施石青石绿彩料，营造出沈稳的中间色调，杂树则以红、绿点缀，取得统一而丰富的效果。画的虽是秋景，但红树娇艳如花，加上瓷器特有的明亮、坚实质感，全画显得春光明媚，生机勃勃，与文人山水画惯常表达的隐逸遁世主题截然不同。
光绪十五年，光绪皇帝举行大婚典礼，庆宽奉旨主笔绘画该典礼全图，工笔彩绘人物、礼仪，图尽其态，极为工细。光绪二十年，慈禧60大寿。庆宽奉旨绘该典礼全图，从紫禁城直到颐和园之庆典全图长卷。庚子事变后奉慈禧之命负责散落宫外的器物的重新收集工作。庆宽家族的明清官窑收藏，也是来北京重要的收藏之一，品质，一旦出现在市场，必以成交。
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