余友涵油画保真保值直接收购

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余友涵油画保真保值直接收购

余友涵油画容易收购吗

3月17日，中国当代抽象画艺术家余友涵的个人艺术作品展《具象?抽象》在龙美术馆（重庆馆）正式对观众开放，这是余友涵在重庆的个展。展览将持续到6月19日结束，全程免费对观众开放。余友涵是中国当代抽象艺术和政治波普风格的重要者，早在1993年和1994年，他就代表中国参加了威尼斯和圣保罗双年展。本次展览是他继2016年龙美术馆（西岸馆）个展之后又一次重要回顾展。参展作品包含了其50年创作历程的各个时期、各个系列的代表作品以及新的画作，通过展示他艺术生涯的关键点让观者纵览其创作的整体脉络。

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2019年余友涵油画相关拍卖记录（Artron数据）：

余友涵 2007年作 毛---估价80.00到100.00万---拍卖日期：2019年4月1日

余友涵 1990年 流动---估价350.00到550.00万---拍卖日期：2019年6月3日

余友涵 2007年作 毛---估价80.00到100.00万---拍卖日期：2019年4月1日

余友涵 2007年作 毛---估价80.00到100.00万---拍卖日期：2019年4月1日

余友涵 1990年 流动---估价350.00到550.00万---拍卖日期：2019年6月3日

余友涵 1990年 流动---估价350.00到550.00万---拍卖日期：2019年6月3日

余友涵 2007年作 毛---估价80.00到100.00万---拍卖日期：2019年4月1日

2018年余友涵油画相关拍卖记录（Artron数据）：

余友涵 1995年作 卑贱者聪---估价150.00到250.00万---成交价:HKD237.50万---成交日期:2018年4月1日

余友涵 1988年作 抽象198---估价300.00到500.00万---成交价:HKD1572.00万---成交日期:2018年3月31日

余友涵 2006年作 图---估价120.00到180.00万---成交价:RMB161.00万---成交日期:2018年6月19日

余友涵 1995年作 卑贱者聪---估价150.00到250.00万---成交价:HKD237.50万---成交日期:2018年4月1日

余友涵 1988年作 抽象198---估价300.00到500.00万---成交价:HKD1572.00万---成交日期:2018年3月31日

余友涵 1995年作 卑贱者聪---估价150.00到250.00万---成交价:HKD237.50万---成交日期:2018年4月1日

余友涵 2013年作 无题---估价150.00到180.00万---成交价:RMB161.00万---成交日期:2018年12月6日

2017年余友涵油画相关拍卖记录（Artron数据）：

余友涵 1991年作 抽象 19---估价400.00到600.00万---成交价:HKD486.00万---成交日期:2017年5月27日

余友涵 1991年作 抽象 19---估价400.00到600.00万---成交价:HKD486.00万---成交日期:2017年5月27日

余友涵 1990年作 圆---估价160.00到250.00万---成交价:HKD298.00万---成交日期:2017年4月2日

余友涵 1991年作 抽象 19---估价400.00到600.00万---成交价:HKD486.00万---成交日期:2017年5月27日

余友涵 1990年作 圆---估价160.00到250.00万---成交价:HKD298.00万---成交日期:2017年4月2日

余友涵 1991年作 抽象 19---估价400.00到600.00万---成交价:HKD486.00万---成交日期:2017年5月27日

余友涵 1991年作 1991----估价200.00到300.00万---成交价:HKD274.00万---成交日期:2017年4月2日

余友涵油画收购价格是多少，其实，正像东方人再传欧洲油画一时还难以深刻理解写实油画的真谛一样，他们对于外光的油画实践总是滞后于他们对于这种新艺术的认知。但这并不妨碍他们在油画学习中进行个性化与民族化的创造。譬如：王悦之的画法十分特，他的有些像中国画条幅的竖构图，往往也强化了中国式的黑色勾线，画面既没有整体色调也没有中间色铺垫，排笔式的平涂使色块与线形成一种衔接。陈抱一学得的是马蒂斯式大笔挥扫的画法，薄透的色层往往呈现出粗硬笔触洒脱的动感，色彩的反复覆盖较少，白底细布、无油光感的画面显得素朴而生动。卫天霖、李瑞年是留日生中较为写实而追求厚重感的画家。卫天霖的笔法颇有法度，色彩亦注重贴、敷、堆和塑的色层变化，厚实的色层与离乱的笔法使他的作品显得凝重而古朴。李瑞年的则是在厚实中透露出一种鲜有的清新，其笔法并不张扬，而是在塑形中稍露灵巧，其色彩也非浓烈，而是在内敛里显出优雅。倪贻德和关良都偏向立体派的结构，拆散固定视点的形象使画面的线条与色块获得了重新组织的契机，他们都注重平涂色块与线条之间那种有意味的关系以及力度感的传达。

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