厦门免费鉴定汉代青铜镜的真假

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厦门免费鉴定汉代青铜镜的真假

青铜镜是一种古老的由青铜所制的使用器物，也是精美的工艺品。目前发现早的青铜镜，是距今4000年左右齐家文化墓葬中出土，镜面有光泽，镜背中央有一个桥形钮，未施纹饰。

据史料记载，自商周时代起，古人就用青铜磨光做镜子，光亮可照人，背面雕有精美纹饰。到战国时已很流行，汉、唐时更加精美。

铜镜一般是含锡量较高的青铜铸造。在古代，早的商代是用来祭祀的礼器出现，在春秋战国至秦一般都是王和才能享用，到西汉末期铜镜就慢慢的走向民间，是人们不可缺少的生活用具。它制作精良，形态美观，图纹华丽，铭文丰富，是中国古代青铜艺术文化遗产中的瑰宝。

文明上下五千年，可以说历史十分的悠久，广阔的土地，丰富的资源。在这悠久的历史中，铜镜长时间的发展着，演变着，在各朝各代都留下不少，不管是种类，数量，乃至形状都是多到惊人，世界上任何一个国家在这个方面都比不过中国。古铜镜以其特的艺术魅力浓缩文化，鉴证历史，创造财富，陶冶情操，所以成为人们投资收藏的古代艺术品。

辨别铜镜好坏、判断其市场价格的4个标准：，艺术性要高，即从其图案、铭文、形状和材质等方面去考量，要能反映古代高工艺、的图文设计和制作，如战国镂空镜，汉唐镏金、嵌螺钿、金壳、银壳、透光等特种工艺镜。第二，品种要，好能见证一段历史事件，如唐代打马球镜，证明了足球起源于中国。第三，品相完好，即保存状况好。由于铜镜多是入土陪葬埋藏之物，所以出土后的铜镜好是锈蚀程度越小越好，其中银光灿灿的“水银镜”或者黑漆如墨的“黑漆古”都是收藏佳品。第四，纹饰的清晰度也是关键，在铜镜收藏中很讲究版模，头模镜受欢迎。所谓头模镜，是指次浇铸的铜镜，纹路清晰价值超过二模三模。

战国时期的铜镜纹饰多种多样，山字纹铜镜通常以饰山字形数量命名，以三山青铜镜、四山青铜镜为多。连弧纹镜、龙纹镜，战国时期也相当流行，通常在镜背后镌刻三条或四条龙纹，使龙纹成飞腾状，显得异常矫健有力。龙纹镜，战国。直径15.2厘米，四弦钮，圆钮座。主题纹饰为三组变形龙纹，龙身盘曲，如枝蔓，龙与龙之间相交处饰勾连菱形图案。
青铜镜的价值：

太阳纹青铜镜 150.00-150.00万 275.00万

战青铜镜 148.00-148.00万 150.00万

连弧铭文青铜镜 100.00-200.00万 100.00万

汉代 螭龙钮青铜镜 80.00-80.00万 96.80万

莲花回纹青铜镜 72.50-145.00万 87.36万

五乳钉青铜镜 62.50-125.00万 72.80万

战国 镂空彩绘青铜镜 60.00-60.00万 70.80万

乳钉瑞兽青铜镜 65.00-130.00万 65.00万

秦汉之际，战争频繁，社会生产力受到很大破坏。西汉早期墓葬中，基本是战国镜的式样，广州西汉南越王墓的六山镜，与战国同类镜并无差别，很可能沿用战国的铸镜工艺。政治上的改朝换代并不等于青铜镜工艺也会迅速改头换面，工艺制品的表现内容和风格的变化，往往要晚得多。西汉青铜镜纹饰内容的改变，大致在武帝时期，这时休养生息政策获得成效。在这种条件下，青铜镜铸造业的发展，乃是必然。铭文镜在两汉时期出现，常见有博局纹(TLV纹)、蟠龙纹、草叶纹、星云纹等。星云纹镜，西汉，直径13.2厘米，连峰钮，圆钮座。内区饰弦纹和连弧纹；中区饰四枚大乳钉，其间饰弧线相连的小乳钉；边缘饰连弧纹一周。铭文镜主要在西汉晚期至东汉早期流行。

在西汉晚期有一种比较特殊的青铜镜，称透光镜，它的边缘较厚，文字也有相当的厚度，而镜底较薄，钮座外围连弧纹，也比较厚，镜的厚薄差距颇大，这是由于铸造时应力分布不匀造成的。在这种情况下，如果有曲率适当的磨具，在加工时增加压磨的力度，可以使镜面产生不易觉察的变化。这种形变相应于铜镜的凹凸面，从而使镜子在反射日光时产生明暗不同的效果。“见日之光”透光镜，西汉。直径7.4厘米，半圆钮，圆形钮座，内区为内向八连弧纹，外围有八字铭文：“见日之光，天下大明”。

盛行于东汉的四灵神故事镜，稍晚于博局纹镜出现，在新莽时期已有铸造，后为汉画像镜所替代。东汉中期出现的东王公西王母镜，以浅浮雕的手法表现神人瑞兽等图像，不再是平整的浅刻。这时期浅浮雕的特征是纹样的细部刻画，如眉、目、衣褶等仍用的细线来表现。车马镜，东汉。大圆钮，钮外饰高浮雕神人、车马。

西汉以后，用失蜡法铸造青铜镜，进一步提高了铜镜的铸造质量。镜的蜡范用滑石制成，滑石的优点是雕刻比较容易，极精细的纹样都能得到体现。

魏晋南北朝时期，战事频繁，社会极不安定。青铜原料严重不足，导致了铁镜的铸造。到隋朝，结束了南北分裂的局面。唐朝的稳定，促进了经济的繁荣。精美的青铜镜再度出现，并在纹饰方面具有特的风格，唐代铸镜业获得了的发展。盛唐时期，由于交通发达，与国外频繁的交往，以及文化艺术的交流，使唐代各种艺术绚丽多彩。青铜镜在造型、装饰工艺技术上有了很大的创新。纹样丰富多彩，既有中国传统的民族风格，又融入国外的艺术精华，使纹饰活泼自由，富有生活气息，改变了过去镜纹饰图案化的传统。

在唐代宫廷中常用铜镜作为对下属的赏赐。在唐代出现了形式多样化的青铜镜，除方、圆形外，还有菱花、葵花、六角、八角、亚字形等。纹饰繁多，题材广泛。海兽葡萄方镜，唐代。边长17.1厘米，伏兽钮，内区以钮为中心，置六兽，问饰葡萄缠枝，有鸟雀蝴蝶，采用高浮雕技法。鸟兽菱花镜，圆钮。内区饰枝蔓向两侧弯曲的宝相花四枝，并对称饰凤凰、瑞兽、蟠龙等等。镶嵌螺钿人物花鸟镜，唐代。直径23.9厘米，圆钮，纹饰用螺钿镶嵌成一幅图画，画中两老人坐树前，图中有犬、鹦鹉等，在其间点缀草石落叶和工艺珍品。

唐代以后，中国的铸镜业日趋衰退，铜的成分有比较大的变化。

宋代的镜形式多样化，有钟、鼎、心、盾、瓶等形状，以及带柄镜等。洛神菱花柄镜，宋代。直径12.6厘米，长柄，镜上方一轮明月。月光下，海浪中一童女手持华盖；一仙女亭亭玉立，若有所思；一童男双手捧物，仰望仙女。宋镜纹式多样化，受当时绘画的影响，有花卉、人物、故事、八卦等。宋镜有官府经营，也有私家经营的，湖州镜有的标明牌号或广告用语。


元代铜镜少有创新。一般大有较大边缘突起，图案呈高浮雕。仙鹤人物镜，元代。直径9.7厘米，元宝形钮，镜背画面分三部分，上饰阙楼和一对相向飞翔的仙鹤，中饰四个儿童嬉戏，下饰一对公鸡、莲花、杂宝。纹饰有八宝如意、五子登科等、状元及第等。

明代铜镜纹饰主要有三元及第、福寿双全、寿比福海等。五子登科镜，明代。圆钮，无钮座。饰“五子登科”四字，每字内侧对应“喜”字，用方框圈起，“五”字左右方框内各铸“胡聚盛号青铜明镜”。

清代铜镜纹饰主要有福寿双全、寿比福海、状元及第。明末清初玻璃镜大量输入，照容清晰，逐渐博得人们的好感，并被普遍流传使用。至此，青铜镜完成了它的历史使命。

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