周思聪字画拍卖值多少价

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周思聪字画拍卖值多少价

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　　而徐乐乐（1954年生），则属后涌现的“新文人画家”，她笔下的高士，随着岁月的变迁，而日与古会，并创立了自已特的绘画语言。女性书画是中国书画不可缺少的一个组成部分，但至今仍处在人气相对较弱、重视度不够的状态，以国家文物局2001年11月15日《关于颁发“一九四九年后已故书画家”和“一七九五年至一九四九年间书画家”作品限制出境鉴定标准的通知》为例，所列的1795年至2001年206年时间内385位，作品限制出境的书画家中，女性书画家只有顾蕙（道光年间人）、金礼赢（1772年到1807年）、董琬贞（1776年到1849年、汤贻汾妻）、何香凝（1878年到1972年）、王叔晖（1912年到1985年）、周思聪（1939年到1996年）这六人，只占总人数的百分之一点五，每只有三人。

　　因此，一方面古代、近现代女性书画作品在学术界和收藏市场中，人们对其文物价值、艺术价值和丰富的人文内涵，应予以充分的认识，并加以阐述和研究，形成一定的学术支撑；再一方面当代在世女性书画家们也要利用现今大好形势，以追求艺术质量、加强学养修练为前提，走近艺术市场，创作出无愧古人、开启未来艺术新风尚的作品，撑起中国书画的半边天。只有这样玉台丹青才能以其特有的艺术魅力，在书画收藏市场中展现风采，让中国书画史册更为丰富多彩。

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市场近几年周思聪字画拍卖成交记录：

周思聪荷花图镜心----成交价:RMB78.20万----成交日期:2011年5月21日

周思聪人物镜心----成交价:RMB118.00万----成交日期:2011年4月27日

周思聪人物镜心----成交价:HKD97.75万----成交日期:2018年1月13日

周思聪烟浦微茫镜心----成交价:RMB138.00万----成交日期:2012年12月16日

周思聪1981年作读书图----成交价:RMB92.00万----成交日期:2011年12月3日

周思聪戊午（1978年）----成交价:RMB71.30万----成交日期:2011年9月17日

吴冠中李苦禅俞致贞周思聪----成交价:RMB109.25万----成交日期:2014年6月22日

周思聪王彦萍曾宓田黎明海----成交价:RMB74.80万----成交日期:2005年11月7日

周思聪落木萧萧立轴----成交价:RMB71.30万----成交日期:2012年5月14日

周思聪傣族少女图画心----成交价:RMB78.20万----成交日期:2014年5月3日

周思聪赏荷图镜心----成交价:HKD86.00万----成交日期:2011年4月5日

周思聪1983年作闽南五----成交价:RMB126.50万----成交日期:2013年9月28日

周思聪1983年作朝露镜----成交价:RMB575.00万----成交日期:2013年12月5日

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　　《矿工图》组画早是在1966年由卢沉构思、立意，以东北沦陷时期的矿工苦难血泪史为创作主线。后来两人觉得构思挖掘得不够深入，画完《井下告捷》及《背井离乡》水墨稿后，便没有再继续下去，直到1980年重新起笔构思，前往辽源煤矿体验生活。从展览现场的作品可以看到，相较于1974年创作的主旋律作品《井下告捷》，《矿工图》组画则完全是另一种呈现方式。在后者中，周思聪借用西方立体主义的倒错、重叠，把时空打碎、拼贴糅到同一个画面中，那些扭曲而夸张的人形、干瘦的采矿者、四处散落的白骨，营造出一种压抑的气氛，让观众看得透不过气来。王明明说，这种创作手法在倡导写实主义的上世纪80年代时画出来后，引起了不小的争议，变形的人物受到指责。不过，“在周老师的艺术追求中，绘画的功能不仅仅使人赏心悦目，她曾说《矿工图》的目的是使人为之震撼，进而深思”。

　　周思聪字画价值，一般来说，女画家对绘画色彩、构图形式和生命状态的关注，较之男性画家，有着远为细腻的敏感。周思聪是新中国成立之后，按照美术学院方式培养出的画家，虽春秋不永，但其以非凡的才情与艺术格调，展示出一位不朽心灵的探索历程。从早年的写实风格，到稍晚开始的探索变形，再到彝女的题材，及后卧床的漫写，都展示出她对人生、对苦难的心灵感悟。其人生虽只有短暂的57个春秋，但却以宏深的艺术成就在绘画史上留下浓重的一笔。

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　　1996年周思聪去逝后，国家文物局规定她的不准出境。在艺术市场上，初主要集中在中国嘉德上拍。1997年她的《傣家姑娘》在中国嘉德以1.98万元成交；另一幅《陌上行》以6.82万元拍出，成交价相当理想。1999年《高原风情图画19开册》在中国嘉德拍卖会上受到各路藏家追捧，以22万元被一藏家收购，此价创当时周思聪的作品新高。21世纪后，周思聪的作品在国内各大拍卖行频频亮相，自然价格扶摇直上，其作品出现了过百万元成交的记录，近几年，走势十分坚挺。

　　周思聪字画图片，女性书画家在古代很少，记于画史者更少，而这记于画史的数十人，传之于后世的书画作品则少的可怜。直到清代晚期，上海女史汤漱玉著《玉台画史》，专辑历代能画之才女，也仅得人名二百零一，大部分人虽有画名传世，而无作品能让今人见其风采。这对于当今非常繁荣的书画收藏市场来说，是一个很大的遗憾。也正因为古代女性书画家作品流传少，其收藏价值也就相应较高。从目前艺术品市场来看，像记于画史的卫铄（272年—349年，世称卫夫人，书圣王羲之的书法老师）、崔徽（唐代）、杨妹子（宋代）、管道昇（1262年到1319年，赵孟頫妻）这些晋、唐、宋、元的女性书画家几乎不可能有作品面世，因为这些人你即使遍览全世界各大博物馆，偶有宋、元女性书画作品存世庋藏，也会如凤毛麟角之少。而明代如仇珠、马守贞、薛素素、李因等女性书画家虽有些书画作品进入艺术品市场，但流传有序，能被确认为真迹的仍是非常之少。所以一旦有被公认之作，其价格往往要同时代、同水平的男性书画家作品。特别是马守贞、薛素素这样有很多传奇故事的人物，其作品更有吸引力。

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