规模大的弘一书法上门收购地方

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8月24日，一件曾被一代草圣林散之珍藏多年的弘一法师朱笔书法对联将现身九德2013拍卖，这件作品备受学术界和收藏界等关注。20世纪文化名人中，涉猎领域广，人生际遇有传奇色彩的非弘一法师李叔同莫属。他的书法“朴拙圆满，浑若天成”，连鲁迅、郭沫若等文化名人皆以得到他的手泽为无尚荣耀。此次上拍的书法对联用纸，选朱砂书写，色泽随书写下笔轻重而显现丰富的朱色层次。2012年，弘一书法拍卖成交单价曾创造了6000多万的高纪录，像这件来源有序、选料、传世量极少的朱笔作品，在弘一的作品中堪称珍贵。

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2019年弘一书法相关交易记录（Artron数据）：

弘一 丁巳（1917年）作 篆书---估价50.00到80.00万---成交价:RMB161.00万---成交日期:2019年6月2日

弘一 1932年作 楷书十言联 ---估价250.00到320.00万---成交价:RMB391.00万---成交日期:2019年4月28日

弘一 集华严经句行书五言联 立轴---估价66.00到80.00万---成交价:RMB71.30万---成交日期:2019年6月4日

弘一 壬午年华严经书法 立轴---估价20.00到30.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2019年6月13日

弘一 楷书致刘质平信札一通 镜心---估价30.00到40.00万---成交价:RMB59.80万---成交日期:2019年7月13日

弘一 壬午年华严经书法 立轴---估价20.00到30.00万---成交价:RMB63.25万---成交日期:2019年6月13日

弘一 书法 镜框---估价50.00到60.00万---成交价:RMB57.50万---成交日期:2019年8月10日

2018年弘一书法相关交易记录（Artron数据）：

弘一 1937年作 行书四言联 ---估价150.00到200.00万---成交价:HKD236.00万---成交日期:2018年4月2日

弘一 1915年作 魏碑《道德经---估价300.00到400.00万---成交价:RMB609.50万---成交日期:2018年6月16日

李叔同（弘一法师） 观音像 轴---估价100.00到200.00万---成交价:NTD424.80万---成交日期:2018年6月30日

弘一 行书《华严经》集句五言联 ---估价30.00到50.00万---成交价:RMB322.00万---成交日期:2018年12月8日

李叔同（弘一法师） 1932年作---估价15.00到30.00万---成交价:NTD354.00万---成交日期:2018年6月30日

弘一 楷书  南无阿弥陀佛 镜片---估价70.00到90.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2018年7月7日

弘一 行书华严经 镜心---估价80.00到100.00万---成交价:RMB115.00万---成交日期:2018年12月6日

2017年弘一书法相关交易记录（Artron数据）：

弘一 行书“佛” 镜片---估价60.00到80.00万---成交价:RMB120.75万---成交日期:2017年12月22日

弘一 华严经对联 镜心---估价70.00到80.00万---成交价:RMB120.75万---成交日期:2017年12月4日

弘一 鹑火（1930年）作 楷书---估价280.00到380.00万---成交价:RMB632.50万---成交日期:2017年12月18日

弘一 小楷《戒疏大盗戒科表记》 ---估价90.00到130.00万---成交价:RMB138.00万---成交日期:2017年12月23日

弘一 鹑火（1930年）作 楷书---估价280.00到380.00万---成交价:RMB632.50万---成交日期:2017年12月18日

弘一 行书五言联 镜心---估价80.00到120.00万---成交价:RMB101.20万---成交日期:2017年1月11日

弘一 楷书四言联 镜心---估价45.00到50.00万---成交价:RMB120.75万---成交日期:2017年12月3日

弘一书法现金交易征集价格，综观这批弘一法师书法作品，早年未出家时点画精到，用笔的挺劲；中年皈依后代之以圆润含蓄的线条，稚拙中甚至有些羸弱，给人一种大智若愚、大巧若拙的感觉；晚年诸作不事修饰，从容，充满了宗教所赋予的超脱和宁静，心平气和。观赏这些书迹，每个人都会被这种超然象外、无上清凉的意趣所震慑。古人云“书为心画”，弘一的书法正是其高尚人格和修持悟得境界的自然流露。

弘一书法图片欣赏，初读这段话的人，想必都会为之愕然：他于通常所言的书学概念是“一致屏除”“决不用心揣摩”的，他的字、印在构成上依据的都是“西洋画图按之原则”，应把它们当作“一张图按画”来看待。即使在今天，这种观念仍然是具有性的，何况在1938年呢？从中，关于书法，中与西，何种观念、方法居先，居于主要位置，对弘一来说，是不言而喻的。一个有趣而十分能说明问题的例子是，弘一在完成一件貌似传统的大幅书作时并非总是按照传统的从上到下、从右至左的顺序书写，而是根据内容、尺幅，设计好每幅行数、每行字数，写好小稿，之后，对照小稿，从左至右，一行一行，由上而下完成。如同今人日常写硬笔字一样。这一方式可见于常常亲侍弘一写字的刘质平的记录。同段弘一本人的使人愕然的话语一样，他以自由的填满画幅的方式，而非遵照传统的以所书文字内容为顺序的方式来完成一件书作，同样使人惊讶。不过，这样有悖常规的书写方式与弘一把写字视作图画的观点倒是极为契合。如回头再看看弘一早期绘画、美术方面的著述，他上述观念形成的印迹大概能呈现得更为清楚。

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